Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386 http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
El artista como dictador social o el político como escenógrafo
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
El artista como dictador social o el político como escenógrafo
Dr. Adolfo Vásquez Rocca
Introducción
Sin
duda el potencial iconográfico de la política nazi fue un aspecto
esencial del éxito sobre un pueblo que no tardó en erigir a su Führer
como el centro de su verdad y el sostén narcisístico de su imagen, con
un precio muy alto a pagar. La realización paroxística de acciones de
arte vanguardista, la hipnótica utilización de una iconografía que
incluía no
sólo las esvásticas; también los cascos de la Wehrmacht, cierta clase
de botas, las cruces de hierro, etc., dan cuenta de una de las prácticas
de manipulación habituales en la política de hoy, donde se prioriza lo
mediático en desmedro del contenido programático. A la luz del impacto
de los acontecimientos terroristas del 11 de septiembre de 2001 y su
potencial iconográfico, parece resurgir el interés por repensar el
fenómeno del nacionalsocialismo, el alcance ideológico-estético de los
episodios históricos, donde el despliegue de una violencia maquinal
parece concordar con algunos dichos y proclamas de las vanguardias de
los años '20, así como con declaraciones de algunos pensadores
filo-nazis como Heidegger que en una conferencia en Bremen, en 1950,
señaló que «la fabricación de cadáveres en las cámaras de gas y la
transformación de la agricultura en industria alimenticia son en esencia
lo mismo».
1.- La política como arte; 'belleza' convulsiva, y proyecto nacionalsocialista
En todo esteticismo, en toda decoración, se esconde cierto cinismo y
escepticismo, de ahí su carácter historicista y su maniaco revisionismo.
El barroco de este realismo que olvida la realidad es precisamente
neo-romántico y es este 'clima' el que da lugar al renacimiento de los
nacionalismos. Los nacionalismos del siglo pasado resultan impensables
sin la imagen [1]. Leni Riefenstahl [2],
la cineasta del nacionalsocialismo, lo entendió perfectamente. Ella se
encargó de documentar esas «performances» que eran los desfiles
militares y los mítines nazis. Registró en El poder de la voluntad a los grandes batallones nacionalsocialistas atravesando Berlín.
Hitler vivió el Kitsch sangriento de Nerón que estableció un artificio
pirotécnico en Roma a cuenta de cuerpos humanos. Nada muy distinto al
exterminio masivo de prisioneros en las cámaras de gas, donde muchos
morían de asfixia por aplastamiento antes que se liberara el gas letal.
Pese al colapso del nazi-fascismo en 1945, los vínculos de Heidegger
con momentos constitutivos genéricos del nazismo volvieron a revelarse
continuamente. Así, por ejemplo, en Bremen, en los años '50, afirmaba
que «La fabricación de cadáveres en las cámaras de gas y la
transformación de la agricultura en industria alimenticia son en esencia
lo mismo» [3].
Lyotard confirma la adhesión de Heidegger al nazismo de manera deliberada, profunda y persistente: «Escuchamos
este compromiso en los textos que firma, en los que pronuncia sin
firmar, pero que se nos presentan con una plausibilidad convincente, los
textos políticos pero también filosóficos (como el discurso del
rectorado). Lo escuchamos en los silencios de esos textos, y en sus
márgenes, y sobre todo […] en el silencio sobre el exterminio, observado
hasta el final». Lyotard refiere que la única frase escrita por Heidegger, en 1949, acerca del exterminio es la siguiente: «La
agricultura es ahora una industria alimentaria motorizada, en cuanto a
su esencia, lo mismo que la fabricación de cadáveres en las cámaras de
gas y los campos de exterminio, lo mismo que la fabricación de bombas de
hidrógeno» [4], frase que Lyotard califica de absolutamente justa, porque sitúa Auschwitz en su verdadera escena: la técnica.
Nuestro tiempo es —en opinión de Jean-Luc Nancy [5]— el
tiempo en que la historia se suspendió a sí misma: donde advinó la
guerra total, el genocidio, la carrera de armamentos nucleares, la
tecnología sin piedad, la hambruna y la miseria absoluta, todos estos
signos 'apocalípticos' de la auto-destrucción del género humano.
2.- El artista como dictador social
Tomemos un par de ideas, la del artista como dictador social o lo que
parece su reverso, la del político como artista, pero no en el sentido
clásico del arte de lo posible, sino en el sentido común del término. De
este modo supongamos que nos estamos refiriendo al político como
escenógrafo. Veamos qué obtenemos al aplicar este concepto a Hitler.
Aquí, intentaré complementar ideas esbozadas en otros artículos, y que
hasta ahora han sido generalmente mal interpretadas; por ello aquí se
requiere leer con atención y analizar con precaución las ideas que a
continuación expondré. Una de ellas es el modo cómo los problemas
estéticos están en la base de cambios ideológicos y sociales, así como
la concepción de la política como obra de arte. Comencemos a diseñar el
escenario para ilustrar la provocativa tesis acerca del valor
cognoscitivo de la ficción, en particular de la historia novelada a
partir de sobreinterpretaciones. Hitler posee una biografía bastante
singular, generalmente ignorada. Desde muy pequeño sufrió los maltratos
de su padre, llamado Alois Hitler el cual luego de varios matrimonios
fallidos se casó con la que sería su madre Klara Polz, ella fue una de
las dos mujeres que más amó en todo el mundo y a la que acompañó hasta
el día de su muerte, de hecho se dice que él mantuvo durante toda su
vida un retrato de su madre al lado de su cama. Desde muy pequeño,
alrededor de los 17 años, se postuló a su única vocación que era la
pintura pero su solicitud fue rechazada por la academia de Bellas Artes;
sin darse por vencido, vuelve a intentarlo el año siguiente cosechando
los mismos resultados. A los 47 años su madre muere de cáncer y queda
completamente solo, ya que su padre había muerto un par de años antes.
Por ser menor de edad, le correspondía un cupo en la pensión de
huérfanos la cual cedió a su hermana Paula, que fue su única hermana por
ambos lados. Luego de esto se dedicó a vagar por las calles de Viena y
vivía gracias a algunos dibujos que lograba vender. Como comentaban
algunos de los más cercanos al joven Hitler, nunca pudo cuajar una
amistad de verdad y ni siquiera tenía relaciones con el sexo opuesto.
Nunca tuvo interés por inscribirse en el servicio militar de Alemania ya
que era visto como débil, pero viéndolo como única alternativa se
postuló siendo rechazado por tener un físico inadecuado para portar
armas. Al estallar la primera guerra mundial decide inscribirse como
voluntario, quedando en dos ocasiones gravemente herido. Llegó tiempo
después a considerarse, en un sueño megalómano, como el elegido para
conducir el destino de Alemania; de esta manera, gradualmente, logra
subir de nivel en los puestos de su país, no fueron cargos que tomó él
mismo por la fuerza, si no que fueron correctamente obtenidos por
votaciones electorales, hecho poco atendido por la historia. La gran
pregunta es cómo un hombre que desde pequeño no destacaba en ningún
ámbito, un hombre más bien vulgar y corriente, pudo alcanzar tal nivel
de poder como el que obtuvo y cómo pudo lograr que una nación entera,
tan culta como la alemana, le rindiera pleitesías y lo viese como el
gran líder que volvería a Alemania a su época de máximo esplendor, «el
Tercer Reich duraría mil años» —eran sus palabras. Es claro que la
coyuntura económica de Alemania no explica por sí sola el éxito de
Hitler. Ahora bien, aquí comenzamos a poner en juego una de nuestras
interpretaciones o sobreinterpretaciones: Hitler, según confesión
propia, nunca dejó de pensar en sí mismo como un artista que sacrificó
el ejercicio de su talento estético en aras del deber. Aún cuando se
podría decir, bajo ciertos términos, que no lo sacrificó, simplemente lo
lanzó a una dimensión hasta ahora incomprendida por la historiografía.
Para leer el mundo y sus sucesos sospechosamente —y establecer
sobreinterpretaciones— es necesario haber elaborado algún tipo de método
obsesivo. La sospecha, en sí misma, no es patológica: tanto el
detective, el científico, como el historiador sospechan en principio que
algunos elementos, evidentes pero en apariencia insignificantes, pueden
ser indicio de otra cosa que no es evidente y, sobre esta base,
elaboran una nueva hipótesis que hay que fundamentar. Sin embargo, se
considera que el indicio es signo de otra cosa sólo cuando cumple tres
condiciones: que no pueda explicarse de forma más económica; que apunte a
una clase limitada de causas posibles y no a un número indeterminado de
causas diversas; y que encaje con los demás indicios, porque, ¿qué son
sus experimentos médicos con presos, las mutilaciones, los ensayos de
metamorfosis o el exterminio masivo de reclusos en las cámara de gas,
donde muchos morían de asfixia por aplastamiento antes que se liberara
el gas letal? Tampoco podemos olvidar esas «performances» que eran los
desfiles militares y los mítines. Sin duda alguna las manifestaciones
dadaístas, surrealistas y situacionistas, comparadas con la «poesía»
hitleriana, fueron un «simple arrebato neorromántico». La mayoría de
historiadores, artistas e intelectuales, cierran los ojos ante la
evidencia histórica. Esto —que— haría enfurecer a André Bretón, sin
embargo —que duda cabe— es una paradójica verdad; aquí el papa del
surrealismo es engañado por su propio truco. André Bretón
cae en todo tipo de contradicciones. André Bretón, el hombre que sólo
aceptaba como arte el libre fluir del inconsciente sin ningún tipo de
censura estética, moral o lógica; el hombre que había proclamado que el
acto surrealista por excelencia era bajar a la calle empuñando un
revólver y disparar al azar contra la muchedumbre, este mismo hombre,
expulsa a Dalí del surrealismo por pintar El enigma de Hitler, y
se escandaliza cuando otro miembro del grupo surrealista, sin ningún
tipo de motivación, quema la puerta de su casa, con grave riesgo de
provocar una gran catástrofe. Tampoco pueden leerse las memorias de Luis
Buñuel [6] sin
sentir un poco de vergüenza por su idiotez ejemplar. En ellas nos
cuenta cómo la gente vio lirismo y poesía (se refiere a la película Un chien andalou)
donde sólo había una vehemente apología del asesinato. Más allá de las
ironías supuestas, debemos reconocer que si bien los dadaístas fueron
los primeros, los originales, los creadores de la expresión más pura y
violenta del arte del siglo XX, es también necesario reconocer que Adolf
Hitler fue el dadaísta más colosal, el más espectacular y, como no, el
más siniestro y macabro. Fue precursor del body-art, de la performances,
de los happenings thanáticos. Un situacionista aventajado, para el cual
la vida diaria era una locura desatada; un payaso para el que sólo
existía una única realidad y, por tanto, todo debía tomarse en serio:
ejemplo proteico de un sintético, indivisible, que no observó jamás que
pudiera haber diferencia alguna entre la vida, la política y el arte.
¿Cómo un asesino en masa pudo ser quien anticipará estas ideas que
están en la base de la posición de cierta vanguardia nihilista?
3.- El político como escenógrafo
Hitler, que tenía veleidades de pintor y arquitecto, abordó la política
siempre con referencia a imágenes, sus planes, pese a su mediocridad
como artista, siempre tuvieron una dimensión estética e iconográfica. En
esto fue muy sistemático. Puede decirse que su política era
insustancial en términos de contenidos programáticos, pero era
particularmente densa en la convocatoria mediante las imágenes. El
ingrediente visual y artístico de su política fue un aspecto esencial de
su éxito. Su política no apelaba a la razón, a la capacidad de
entendimiento, sino a la emoción y a la fantasía, cosa que se hace mucho
mejor con imágenes o efectos oratorios que con discursos sustanciosos.
El corazón y la sensibilidad de las masas eran su objetivo. Y lo lograba
porque se comunicaba con el alemán medio apelando a las imágenes y
símbolos nacionales: los bosques brumosos, las aldeas campesinas, las
valquirias ecuestres, que habían sido impuestos por un siglo de
propaganda nacionalista. En este sentido es que su política era
profundamente antiliberal: despreciaba y procuraba sumir al individuo en
la comunidad. Lo importante era la unidad y la fuerza de la nación nos
las opiniones o la libertad de cada individuo. La política de Hitler
era, en definitiva, como la música de Richard Wagner, desmesuradamente
emotiva, dominada por climas sugestivos para el oyente más que por ideas
musicales originales o sustanciosas. Sus discursos no delineaban un
programa ni hacían promesas, reclamaban un compromiso. Para él la
política era un juego de movilización de voluntades, lo que suponía
anular las individualidades. El oyente le rendía su voluntad a él, el
líder, que se la devolvía fortalecida. Como él mismo lo explicó: «El
hombre que se incorpora a ese mitin dudando y vaciándolo, lo abandona
reforzado: se ha convertido en un eslabón de la comunidad». En el capitulo sexto de su libro Mi lucha [7], Hitler escribió que el propósito de toda propaganda es «presionar y limitar el libre albedrío del hombre». Y
para ello apeló a una meticulosa escenografía en sus actos políticos.
Fue el primer político que apreció el real poder de la amplificación y
el efecto emocional de los focos, lo que aplicó de forma sistemática en
sus masivos mítines nocturnos. Ahora bien, no tiene nada de disparatado
la comparación entre los públicos de rock and roll y los actos
de masas de los nazis. Cualquier cosa que pueda congregar a ese número
de personas es política —diría William Burroughs. Por otra parte, en su
carácter de estrella de esas óperas políticas que eran sus actos,
ensayaba hasta el detalle. Siempre estudiaba la acústica de las salas
donde hablaba, practicaba frente a un espejo y encargaba a un fotógrafo
del partido que lo tomara en todos los detalles para luego poder
estudiar las tomas. La estética wagneriana de la política sirvió a
Hitler para seducir a los alemanes, el pueblo más instruido de Europa en
ese tiempo. Al respecto es también relevante el testimonio de
Feyerabend [8],
testigo de época. Según su descripción, los actos de Hitler —en su
ascenso al poder— seguidos por muchos austriacos, poseían una
coreografía perfecta. «Bandas militares tocaban melodías conocidas.
Paraban, comenzaban, paraban, volvían a empezar: Hitler nunca fue
puntual, De pronto, la Badenweilermarsh, la marcha preferida de Hitler.
Un griterío entusiasta se escuchaba a lo lejos, se acercaba, subía de
volumen hasta que toda la audiencia era una masa rugiente de júbilo. Uno
o dos discursos de Goebbels, Hess, Goering o alguno de los dirigentes
nazis locales y, finalmente, Hitler. Comenzaba lentamente, titubeante,
con voz baja y sonora: “Volksgenossen und Volksgenossinnen”
(Compatriotas, hombres y mujeres). Muchas personas, jóvenes y viejas,
hombres y mujeres, mi madre entre ellas, eran hipnotizados por su voz.
Bastaba con oírle para que se sintieran paralizadas». «Amaba a Hitler», escribe Ingmar Bergman en su autobiografía [9], contando sus impresiones de estudiante adolescente en intercambio. «El único rostro entre hombres sin rostro», fue la reacción de Heidegger. «Es un fenómeno: qué lástima que yo sea judío y él antisemita», dijo Joseph von Sternberg, el descubridor de Marlene Dietrich, director de El ángel azul y
de muchas películas de Hollywood después. Hitler aludía a los problemas
y los logros locales; hacía chistes, algunos de ellos bastante buenos.
Gradualmente cambiaba el tono del discurso; al abordar los obstáculos y
los reveses, Hitler aumentaba la velocidad y el volumen. Los estallidos
que eran las únicas partes de sus discursos que el mundo conocía estaban
cuidadosamente preparados, bien escenificados y aprovechados en un tono
más calmado cuando habían pasado. Eran resultado del control, no de la
cólera, el odio o la desesperación, al menos mientras Hitler estuvo en
una buena forma física y al frente de los acontecimientos.
Sin duda el potencial iconográfico de la política nazi fue un aspecto
esencial del éxito sobre un pueblo que no tardó en erigir a su Führer
como el centro de su verdad y el sostén narcisístico de su imagen, con
un precio muy alto a pagar, por supuesto. La realización paroxística de
acciones de arte vanguardista, la hipnótica utilización de una
iconografía que incluía no sólo las esvásticas; también los cascos de la
Wehrmacht, cierta clase de botas, las cruces de hierro, etc., dan
cuenta de una de las prácticas de manipulación habituales en la política
de hoy, donde se prioriza lo mediático en desmedro del contenido
programático.
Como se ve el potencial iconográfico de la propaganda nazi reemplazó la
sustancia de la que carecían sus programas políticos. La importancia
que Hitler atribuía a la manipulación de las masas y la movilización de las voluntades a través
de las imágenes y presentaciones públicas en las que destacaban sus
capacidades histriónicas y operísticas. De allí que Woody Allen dijera: «Escucho música de Wagner y me dan ganas de invadir Polonia» [10]. Estas
prácticas se han hecho hoy habituales en la política, en la importancia
que cobran los debates televisivos con su despliegue retórico y gestual
donde impera la impresión sobre la audiencia, donde se prioriza lo
mediático en desmedro del contenido programático.
Recogiendo el testigo de una tradición que se remonta hasta el
incendiario Nerón y sus megalómanos delirios destructivos Hitler
devolverá al arte el sustrato épico y total que acabará dinamizando toda
su obra —sí, es ese mismo «teatro total» con el que Artaud había
soñado— y fundirá, ya para siempre, vida y representación: realidad y
ficción. Hitler, como sabemos, nunca dejó de pensar en sí mismo como una
especie de artista que sacrificó el ejercicio de su talento estético en
aras del deber. Nosotros, hoy, podemos decir que se equivocaba: las
acuarelas de sus primeras actividades creativas han sido sustituidas por
campos de concentración y su violencia voraz.
4.- Hitler y las masas; los asesinos están entre nosotros
El nacionalsocialismo se apropió de los tesoros de la Cultura alemana.
Utilizaron a Goethe, Schiller, Beethoven o a Fichte, lo propio
intentaron con Nietzsche, aunque la apropiación de Nietzsche por parte
de ideólogos del nacionalsocialismo como Alfred Baeumler estaría
destinada al fracaso: Semejante apropiación no dejaba de discutirse
precisamente entre los ideólogos fuertes del nazismo. Ernst Krieck, por
ejemplo, previene sarcásticamente frente a una adaptación de Nietzsche: «En
resumen, Nietzsche era enemigo del socialismo, y lo era también del
nacionalismo y del pensamiento racial. Si se prescinde de estas tres
direcciones intelectuales, quizás habría podido salir de él un nazi
destacado» [11].
Los ideólogos del nacionalsocialismo intentaron apropiarse también de
la idea de vivir en 'armonía' con la naturaleza, esto a partir de la
mistificación de la tierra y el suelo alemán. Los ideólogos del Partido
Nacionalsocialista Alemán de los Trabajadores (NSDAP) de Hitler, entre
ellos —el leal Ministro de Propaganda del Führer— Joseph Goebbels, se
dieron sin embargo cuenta de que el Romanticismo tradicional era
demasiado blando. Por ello quisieron alcanzar un nuevo romanticismo al
que llamaron «Romanticismo de acero». Un Romanticismo militarista y
heroico que poco tenía que ver con el original. La auténtica ideología
de los nazis fue el «biologismo» [la intervención de la mano humana en
los procesos biológicos], el darwinismo social y el racismo.
Especialmente se trató de una perversión pseudocientífica de la
naturaleza que arraigó en la segunda mitad del siglo XIX, sin relación
alguna con el Romanticismo tradicional. Pese a ello la actitud romántica
llevó en la Cultura alemana a una sensación de extrañeza respecto al
mundo y a un desdén hacia lo político. La consecuencia es que los
peligros del movimiento nazi no fueron detectados. La cultura política
de la elite en el poder se debilitó. Tampoco podemos olvidar que el
movimiento posterior contra Hitler, sobre todo el atentado del coronel
Claus von Stauffenberg (20 de julio de 1944) también tuvo una
inspiración «romántica». La «Alemania mejor» por la que actuaban no
dejaba de ser la Alemania romántica [12].
Ahora bien, a la hora de intentar explicar el fenómeno cruento que
constituye el nazismo, el auge y desarrollo del Tercer Reich, con su
maquinaria de exterminio, gran parte de los historiadores ignoran o
minimizan el factor psicológico que está en la base de estos fenómenos
de masas. Ello queda demostrado por las notables lagunas que se dejan
entrever en el conocimiento de la historia alemana, desde la primera
guerra mundial hasta el triunfo final de Hitler [13].
Aunque ello es así, esos factores políticos, sociales y económicos no
bastan para explicar el profundo impacto de Hitler en la población
alemana. De manera significativa, muchos observadores alemanes se negaron hasta el último momento
a tomar a Hitler en serio, y aún después de su advenimiento al poder
juzgaron al nuevo régimen como una aventura transitoria. Tales
opiniones indican, por lo menos, que en la situación interior existía
algo inexplicable, algo que no podía inferirse de las circunstancias
comprendidas dentro del campo normal de visión.
Esta fuerte oposición ideológica que resistía a Hitler tiende a sugerir
que fue un puñado de fanáticos y gángsters el que logró sojuzgar a la
mayoría del pueblo alemán. Esta conclusión no se ajusta a los hechos. En
lugar de resultar inmune al adoctrinamiento nazi, la mayoría de los
alemanes se plegó al gobierno totalitario con tal presteza que no podía
ser un simple resultado de la propaganda, mientras el fascismo italiano
era una especie de representación teatral, el nazismo asumió aspectos de
religión [14].
Era un espectáculo desconcertante: por un lado los alemanes se
resistían a darle las riendas a Hitler y por el otro estaban
completamente de acuerdo en aceptarlo. Tales actitudes contradictorias
surgen frecuentemente de conflictos entre las demandas de la razón y las
urgencias emocionales. Puesto que los alemanes se oponían a Hitler en el plano político, su extraña predisposición
por el credo nazi debe haberse originado en disposiciones psicológicas
más potentes que cualquier escrúpulo ideológico.
El fascismo es un fenómeno absolutamente develador. Muy
raras veces nos ha ofrecido la larga y tortuosa historia de la
naturaleza de los partidos modernos un ejemplo tan significativo de las
necesidades interiores de la masa respecto a su 'culto al héroe' como la
ofrecida por el fascismo y el nazismo. Una confianza absoluta, ciega y
una ardiente veneración, he aquí lo que ofrece este partido a su Führer,
a su Duce.
Esto, el fenómeno del 'culto al héroe', pone de manifiesto que en las
oscuras turbas humanas existe un aspecto que no cesa de soñar en una
luminosidad más grande. En la
práctica, las masas desarrollan su propia forma de idealismo e imponen
de vez en cuando su voluntad de ensalzamiento del héroe sin hacerla
objeto de discusión.
Pero ningún culto a la persona resulta más ilustrativo de la
idealización horizontal que aquel del que fue objeto Hitler. Este
fenómeno, en lo esencial, nunca fue otra cosa que la autoidolatría de
una ávida mediocridad apoyada por la figura del Führer como medio de
culto público. También el culto a la persona constituye una fase del
programa para desarrollar la masa como sujeto. De
ahí que, a la vista del fenómeno de la generalización constante de la
comunicación en los Estados nacionales, sea lícito comprender a los
héroes de la época burguesa y de masas, sean dictadores clásicos o
populares, como testimonios de que los individuos también podían
intervenir en calidad de medios de masas. Por esta razón, el culto al
genio y el culto al Führer pudieron intercambiar de manera intermitente
su forma sin complicaciones. Con
todo, tuvo que actuar el peculiar talento alemán para la autohipnosis
para escenificar esa luna de miel entre idealismo y brutalidad que
originó, en los embriagadores albores de la «Revolución Nacional» de
1933, ese clima de ilusión tan especial para las masas. Fue
Thomas Mann quien supo expresar esta situación en términos de minoría
de edad cuando él, en septiembre de 1939, ya dispuesto a emigrar a los
Estados Unidos, realizó el diagnóstico de que los alemanes eran «un
pueblo que idolatraba la falta de formación y la barbarie”. Esta
idolatría, no obstante, no era más que una forma de desvío del deseo de
reconocimiento. Todo aquel que desde la distancia histórica pretenda
comprender el efecto producido por Hitler, señala Sloterdijk [15], tiene que renunciar al intento de investigar al dictador como una figura dotada de una personalidad demoníaca.
La específica adecuación del papel desempeñado por Hitler en el
psicodrama alemán no estriba en sus extraordinarias aptitudes o en su
reconocido carisma, sino, antes
bien, en su incomprensible y evidente vulgaridad, por no hablar de su
consecuente disposición a vociferar sin rebozo alguno delante de grandes
multitudes. Hitler parecía llevar de nuevo a los suyos a una época en
la que gritar todavía servía para algo. Desde este punto de vista, fue
el artista de la acción más exitoso del siglo ,un exitoso artista de la acción y de la puesta en escena de masivas liturgias hipnóticas.
El relato de Sloterdijk describe el desenfreno y la violencia política a
flor de piel en la luna de miel entre el idealismo y la brutalidad.
Hannah Arendt pone el final: un salto mortal al primitivismo. Individuos
impotentes y desorganizados que se dejan dominar y alcanzan un
desamparo organizado: esos son los que perciben a la figura humana bajo
el sello de la insignificancia cósmica, como lo señalara Niklas Luhmann.
Es en este plano horizontal de resonancia ya apuntado donde se asienta
la continuidad funcional existente entre el culto al líder de las masas
encaminadas a la descarga durante la primera mitad de nuestro siglo y el
culto al estrellato de las masas ansiosas de entretenimiento que surge
en su segunda mitad. El misterio
que envuelve tanto al antiguo líder como a las estrellas de nuestra
actualidad reside precisamente en el hecho de ser tan similares entre sí
ante sus embotados admiradores, tanto que alguien involucrado apenas
podría llegar a barruntarlo. Aunque
también los mismos eminentes intelectuales alemanes llegaran a
participar en este salto mortal al «primitivismo», esta situación en
absoluto desacredita la mencionada conexión; pone de manifiesto, más
bien, la superficie de contacto que permitió la «alianza entre vulgo y
elite». Es en este terreno donde, según el diagnóstico de Hannah Arendt [16],
la impotencia desorganizada de innumerables individuos se trueca en el
«desamparo organizado» de una mayoría que se deja dominar tanto por los
movimientos totalitarios como por los medios de entretenimiento totales.
En lo que concierne a las aptitudes de Adolf Hitler, el diagnóstico es
claro. Mientras
cumplió sus labores como Führer, no actuó en absoluto como la ensalzada
contrafigura de una masa guiada por él mismo, sino como su delegado y
catalizador. En todo momento adoptó el mandato imperativo de la
vulgaridad. No
alcanzó el poder gracias a algún tipo de aptitud excepcional, sino
merced a su inequívoca grosería y a su manifiesta trivialidad. Si
algo había de especial en él, residía tan sólo en el hecho de que
parecía haber inventado su vulgaridad en todo su ser, como si fuera el
primero en reconocer en esa misma vulgaridad una meta que podía ser
perseguida hasta sus últimas consecuencias. La autoconciencia de Hitler
de ser la encarnación de un destino se adecuaba en este sentido a su
papel de instrumento histórico. En él, el narcisismo vulgar fue capaz de
entrar en escena. Para muchos, en él, y a través suyo, el sueño de una
gran eclosión, libre de esfuerzos, podía cobrar visos de realidad. Dado
que él estaba en condiciones de anular las ilusas infamias de los
grupos más diferentes, pudo actuar desde diferentes lugares como una
suerte de imán. Sólo como médium polivulgar fue capaz de crear el
denominador común de sus partículas afines a su adhesión. El hermano
Hitler tendió su mano a todos los que querían consumar su destino por su
cuenta. Quien
estaba dispuesto a eliminar toda percepción de la realidad para así
poder fantasear mejor acerca de un salvador —incluso acerca de ese
«redentor cultural» anunciado por los georgianos—, podía comprometerse
con todo lo que quisiera. Sin
embargo, aún cuando las masas no fueran capaces de reconocer por sí
mismas que tenían ante sí a una marioneta perversa, un niño mimado,
coprófilo e impotente de tendencias suicidas explícitas, fueron los
rasgos histéricos, megalómano-populistas e histriónicos de su carácter
los que se evidenciaron desde el comienzo de manera más notoria e
inmediata. De ahí que todavía hoy digan más de su figura los documentos
gráficos que las miles de biografías al uso. Entonces
se le ve siempre posando para las ilusiones de la masa: pero allí donde
cae la pose, sólo queda el hueco del colérico médium falto de
carácter. Hitler,
el recolector de ilusiones y el político hipnótico, no era en absoluto
un hombre de excesivo talento, como tampoco era en ningún aspecto una
personalidad creativa. Para que tuviera éxito, sólo bastaba que fuera
capaz de ser un receptor —catalizador— popular.
Reflexionando sobre la adhesión que recibió Hitler en el marco de la
sociedad de masas no pretendemos indagar si hubo o no una amplia mayoría
que siguió la política antisemita de Hitler, sino considerar cómo llegó
al poder, esto es por la vía democrática; que tuvo seguidores
fanatizados y seguidores que sólo fueron parte semi-inconsciente de la
máquina genocida, esto es en su carácter de masa; que así como tuvo
adeptos tuvo también adversarios, quienes a pesar de que trataron, no
lograron destronar rápidamente esa política por no contar con aquella
hegemonía masiva con la que sí contaba el régimen.
Una figura histórica que haya provocado tanto daño debe ser estudiada
en profundidad. Aunque hay una marea de libros y monografías en torno a
Hitler muy pocos son los que han analizado la zona oscura, las raíces
del mal. La historiografía oficial utiliza la técnica del avestruz.
Aquello que escapa a su comprensión lo rechaza como imposible. Aunque
tal rechazo implique aceptar que al final la Guerra Mundial se debió a
la mala suerte de que llegase un loco al poder de Alemania. Esta actitud
es un insulto a la inteligencia. ¿Quién fue realmente Hitler? ¿Cómo
explicar que uno de los pueblos más cultos de la época se dejara
embaucar por un loco? ¿Cómo pudo un tipo con un bigotillo ridículo pasar
de vagabundo a intentar, y casi conseguir, la conquista del mundo? ¿Qué
eran esos símbolos extraños de que se rodeaba?
Resulta al menos curioso que el país más culto de Europa tras la
derrota y humillación de 1918 volvió su mirada hacia un pasado mítico y
legendario de grandeza donde encontrar consuelo. El paganismo que no
había desaparecido por completo de Europa regresaba de la mano de los
círculos iniciados y ocultistas. Thor, Wotan y otros dioses extraños regresaban a sus dominios precristianos.
El nazismo hunde sus raíces en el río ocultista que recorre Europa desde el siglo XVIII. Organizaciones secretas como la Deutscher Bund, la Tugembud, los Iluminados de Baviera o Thule,
fueron sin lugar a dudas materia de inspiración para el nazismo.
Debemos recordar aquellas palabras de Hitler cuando afirmaba que «aquel
que vea en el nazismo un movimiento político, es que no ha entendido
nada». La gran fuerza del nazismo se encuentra en ser fundamentalmente
un movimiento espiritual e irracional, donde prima la intuición sobre la
razón, la acción sobre la contemplación. La fuerza del mito cobra en el
nazismo un protagonismo absoluto.
En la actualidad junto a la irrupción de neonazis que exhiben viejas
insignias, nueva extrema derecha recorre Europa que ha entendido que su
supervivencia exige un «lavado» de imagen: viste informalmente y niega
ser racista —al tiempo que niega el holocausto— y declara un compromiso
con la democracia. Por lo tanto, recordar el pasado puede lograr que ese
odio se reprima y no se convierta en fuerza hegemónica bajo un disfraz o
sensorium nuevo.
NOTAS
[1] El
entreacto es la vanguardia y uno de los primeros elementos que debe
considerar cualquiera que se acerque a ellas con serio afán de
entenderla es su condición teatral. La vanguardia es teatralización como estado puro de nuestra afectividad.
[2] Según Deleuze y Guattari el romanticismo alemán exonera al héroe-individuo de servir al pueblo y a las masas mediante el resguardo de la soledad, pero también se nos dice que «el fascismo utilizó mucho menos a Verdi que el nazismo a Wagner» (Mil Mesetas. Capitalismo y esquizofrenia. Valencia 1980, p.345). Lo sonoro (oído) prima sobre lo visual (vista) en materia de desterritorialización habiendo un «fascismo potencial de la música» (Deleuze Op.cit. p.351): «Éxtasis o hipnosis. No se mueve a un pueblo con colores. Las banderas nada pueden sin las trompetas» (Ibid) de ahí que la cineasta nazi Leni Riefenstahl emplease ambas en su película El triunfo de la voluntad (1935). Se distingue aquí entre pueblo y masa, pero para nuestra sorpresa el nazismo y la música de Wagner son clasificados como fenómenos ligados al pueblo (y ciertamente estaban ligados a la mistificación del pueblo ario) y no como un fenómeno de masas. Pero en la obra de Riefenstahl lo que se percibe es un fascismo potencial del cine puesto en obra, un cine dispuesto para configurar la masa fascista en los términos en que había sido descrita por Freud en su Psicología de las masas y análisis del yo (1923), como un ser colectivo producido mediante la identificación, el enamoramiento y la hipnosis con relación a un Führer, líder y salvador. Yo distingo pueblo y masa de otra manera, pues para mí el pueblo en el buen sentido de la palabra, (no el ario ni el elegido), son las 110 millones de personas que se manifestaron consciente y simultáneamente en 60 países contra la guerra en Irak (febrero de 2003), mientras que las masas son los millones de borregos que pueblan en manadas los grandes centros comerciales [precisamente el rasgo característico de la masa desde Le Bon y Freud es la pérdida de la individualidad y por tanto de la conciencia]. [3] FARÍAS, Víctor; Heidegger et le Nazisme, Editions Verdier, Paris, 1987. [4] LYOTARD, J.-F. (1995) Heidegger y “los judíos”. Buenos Aires: La Marca. [5] NANCY, Jean -Luc, La Comunidad inoperante, Ediciones LOM, Santiago, 2000, p. 165. [6] BUÑUEL, Luis. Mi Último Suspiro, Editorial: Plaza & Janes Editores, Barcelona, 1983. [7] HITLER, Adolf, Mi Lucha, Ediciones Wotan, Barcelona, 1995. [8] FEYERABEND, Paul, Matando el Tiempo, Autobiografía, Editorial Debate, Madrid. 1995. [9] BERGMAN, Ingmar, Linterna mágica. Editorial Tusquets, Barcelona, 1988. [10] ALLEN, Woody, Sin plumas. Barcelona. Tusquets Editor. 1976 (1ª edición). [11] SAFRANSKI, Rüdiger (1994), Un Maestro de Alemania; Martin Heidegger y su tiempo, Editorial Tusquets, Barcelona, p. 2007, p. 350. [12] SAFRANSKI, Rüdiger, Los movimientos antisistema son los herederos del espíritu del romanticismo, En El CULTURAL – Revista de cultura de EL MUNDO, Editado por Prensa Europea del Siglo XXI, S.L., Publicado el 19/06/2009. [13] KRACAUER, Siegfried, De Caligari a Hitler. Una historia psicológica del cine alemán, Paidós, Barcelona, 1995., p.192. [14] KRACAUER, Siegfried, De Caligari a Hitler. Una historia psicológica del cine alemán, Paidós, Barcelona, 1995., p.192. [15] SLOTERDIJK, Peter, El desprecio de las masas. Ensayos sobre las luchas culturales de la sociedad moderna, Pre-textos, Valencia, 2001, p. 25. [16] ARENDT, Hannah, Los orígenes del totalitarismo. Alianza Universidad, 1987.
Imágenes:
Fotografía cabecera: Bundesarchiv, Bild 102-13774 / Unknown Heinrich Hoffmann / CC-BY-SA; albergada en Wikimedia Commons bajo licencia CC Attribution-Share Alike 3.0 Germany | Fotografías artículo (en orden descendente): Adolf Hitler, Rednerposen (Bundesarchiv, Bild 102-10460; bajo licencia Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Germany; en Wikimedia Commons) | Hoffmann, Heinrich; CC-BY-SA Bundesarchiv, Bild 183-1987-0703-506 – CC-BY-SA; albergada en Wikimedia Commons bajo licencia Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Germany. |
«Magnífico
análisis de la escenografía y del por qué de la iconografía nazi en su
manipulación de masas; Buena explicación de la canalización de las
pulsiones irracionales de autodestrucción (Thánatos) del nazismo
continuadoras de una tradición de raíz romantica-völkish y ocultista,
unida a una mal digerida e insuficiente Ilustración (Aufklärung)
alemana.»
Adolfo Vásquez Rocca PH. D.
Adolfo Vásquez Rocca
Doctor en FilosofíaDirector de Revista Observaciones Filosóficas
Eastern Mediterranean University
Multiversidad Mundo Real Edgar Morin
Valparaíso, Chile
Web: www.danoex.net/adolfovasquezrocca.html
Academia.edu: emui.academia.edu/AdolfoVasquezRocca
Contacto
Adscripción Académica
Pontificia
Universidad Católica de Valparaíso
Universidad Complutense de Madrid
Escuela Matríztica
Multiversidad Mundo Real Edgar Morin
Eastern Mediterranean University - Academia.edu
Multiversidad Mundo Real Edgar Morin
Académico Investigador Postgrado Multiversidad Mundo Real Edgar Morin – Programa de Doctorado Internacional en Pensamiento Complejo – Centro Mundial de Altos Estudios para la transformación social desde las Ciencias de la Complejidad, la Transdisciplina y el Pensamiento Complejo, 2015.
Tutor
Doctoral: Dr.
Adolfo Vásquez Rocca
Universidad Complutense de Madrid
Escuela Matríztica
Multiversidad Mundo Real Edgar Morin
Eastern Mediterranean University - Academia.edu
Multiversidad Mundo Real Edgar Morin
Académico Investigador Postgrado Multiversidad Mundo Real Edgar Morin – Programa de Doctorado Internacional en Pensamiento Complejo – Centro Mundial de Altos Estudios para la transformación social desde las Ciencias de la Complejidad, la Transdisciplina y el Pensamiento Complejo, 2015.
Trayectoria Académica
Doctor
en Filosofía
por la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Postgrado
Universidad Complutense de Madrid, Departamento de Filosofía IV, Teoría
del Conocimiento y Pensamiento Contemporáneo. Áreas de Especialización
Antropología y Estética.
Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad Andrés Bello UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo, Profesor Adjunto Escuela de Psicología y de la Facultad de Arquitectura UNAB Santiago. Profesor PEL Programa Especial de Licenciatura en Diseño, UNAB – DUOC UC.
En octubre de 2006 y 2007 es invitado por la 'Fundación Hombre y Mundo' y la UNAM a dictar un Ciclo de Conferencias en México.
Miembro del Consejo Editorial Internacional de la 'Fundación Ética Mundial' de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de 'Konvergencias', Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Consejo Editorial Internacional de Revista Praxis. Facultad de Filosofía y Letras, Universidad Nacional UNA, Costa Rica. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia –Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador–. –Secretario Ejecutivo de Revista Philosophica PUCV.
Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad Andrés Bello UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo, Profesor Adjunto Escuela de Psicología y de la Facultad de Arquitectura UNAB Santiago. Profesor PEL Programa Especial de Licenciatura en Diseño, UNAB – DUOC UC.
En octubre de 2006 y 2007 es invitado por la 'Fundación Hombre y Mundo' y la UNAM a dictar un Ciclo de Conferencias en México.
Miembro del Consejo Editorial Internacional de la 'Fundación Ética Mundial' de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de 'Konvergencias', Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Consejo Editorial Internacional de Revista Praxis. Facultad de Filosofía y Letras, Universidad Nacional UNA, Costa Rica. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia –Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador–. –Secretario Ejecutivo de Revista Philosophica PUCV.
Asesor Consultivo de Enfocarte
–Revista de Arte y Literatura– Cataluña / Gijón, Asturias, España.
–Miembro del Consejo Editorial Internacional de 'Reflexiones Marginales'
–Revista de la Facultad de Filosofía y Letras UNAM. –Editor Asociado de
Societarts, Revista de
artes y humanidades, adscrita a la Universidad Autónoma de Baja
California. –Miembro del Comité Editorial de International
Journal of Safety and Security in Tourism and Hospitality,
publicación científica de la Universidad de Palermo. –Miembro Titular
del Consejo Editorial Internacional de Errancia,
Revista de Psicoanálisis, Teoría Crítica y Cultura –UNAM– Universidad
Nacional Autónoma de México. –Miembro del Consejo Editorial de Revista “Campos en
Ciencias Sociales”, Universidad Santo Tomás © , Bogotá,
Colombia. Miembro del Consejo Editorial de Ludus Complexus:
revista multiversitaria de complejidad, publicación científica del
Doctorado Internacional en Pensamiento Complejo - Multiversidad Edgar
Morin. Integrante del Comité científico de Revista Trama Interdisciplinar
-Revista do Programa de Pós-Graduação Interdisciplinar em Educação,
Arte e História da Cultura, Universidade Presbiteriana Mackenzie, São
Paulo - SP, 01302-907, Brasil.
Miembro Cartera de árbitros -dictaminador internacional- de El Ornitorrinco Tachado Revista de la Facultad de Artes de la Universidad Autónoma del Estado de México UAEM.
Miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) con sede en Bruselas, Bélgica. Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. – Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria – Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado –UCM. Eastern Mediterranean University - Academia.edu. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. Consultor Experto del Consejo Nacional de Innovación para la Competitividad (CNIC)– Artista conceptual. Crítico de Arte. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización, Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la International Conference de la Trienal de Arquitectura de Lisboa | Lisbon Architecture Triennale 2011. Traducido al Francés - Publicado en la sección Architecture de la Anthologie: Le Néant Dans la Pensée Contemporaine . Publications du Centre Français d'Iconologie Comparée CFIC, Bès Editions , París, © 2012. Profesor de Postgrado, Magister en Biología-Cultural, Escuela Matríztica de Santiago y Universidad Mayor 2013.
Profesor de Postgrado, Magíster en Biología-Cultural, Escuela Matríztica de Santiago y Universidad Mayor 2013–2014 –Investigador Asociado y Profesor adjunto de la Escuela Matríztica de Santiago, Área 'Filosofía fundamental' –dirigida por el Dr. Humberto Maturana.
Académico Investigador de Postgrado Multiversidad Mundo Real Edgar Morin; Programa de Doctorado Internacional en Pensamiento Complejo dictado por el Centro Mundial de Altos Estudios para la transformación social desde las Ciencias de la Complejidad, la Transdisciplina y el Pensamiento Complejo, 2015.
Miembro Cartera de árbitros -dictaminador internacional- de El Ornitorrinco Tachado Revista de la Facultad de Artes de la Universidad Autónoma del Estado de México UAEM.
Miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) con sede en Bruselas, Bélgica. Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. – Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria – Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado –UCM. Eastern Mediterranean University - Academia.edu. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. Consultor Experto del Consejo Nacional de Innovación para la Competitividad (CNIC)– Artista conceptual. Crítico de Arte. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización, Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la International Conference de la Trienal de Arquitectura de Lisboa | Lisbon Architecture Triennale 2011. Traducido al Francés - Publicado en la sección Architecture de la Anthologie: Le Néant Dans la Pensée Contemporaine . Publications du Centre Français d'Iconologie Comparée CFIC, Bès Editions , París, © 2012. Profesor de Postgrado, Magister en Biología-Cultural, Escuela Matríztica de Santiago y Universidad Mayor 2013.
Profesor de Postgrado, Magíster en Biología-Cultural, Escuela Matríztica de Santiago y Universidad Mayor 2013–2014 –Investigador Asociado y Profesor adjunto de la Escuela Matríztica de Santiago, Área 'Filosofía fundamental' –dirigida por el Dr. Humberto Maturana.
Académico Investigador de Postgrado Multiversidad Mundo Real Edgar Morin; Programa de Doctorado Internacional en Pensamiento Complejo dictado por el Centro Mundial de Altos Estudios para la transformación social desde las Ciencias de la Complejidad, la Transdisciplina y el Pensamiento Complejo, 2015.
Doctor
en Filosofía por la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso;
Postgrado Universidad Complutense de Madrid, Departamento de Filosofía
IV. Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la Pontificia
Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y Estética
en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad Andrés Bello
UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo y
Arquitectura UNAB Santiago. En octubre de 2006 y 2007 es invitado por
la Fundación Hombre y Mundo y la UNAM a dictar un Ciclo de Conferencias
en México. Miembro del Consejo Editorial Internacional de la Fundación Ética Mundial de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de Konvergencias, Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia (Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador). Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria –Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado– UCM. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. Artista conceptual. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización,
Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el
Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la
International Conference de la Trienal de Arquitectura de Lisboa | Lisbon Architecture Triennale2011.
Leer otros artículos de este autor: Lucian Freud; tras los pliegues de la carne, una aproximación al retrato psicológico / W. Burroughs: la metáfora viral y sus mutaciones antropológicas / Las metáforas del cuerpo en la filosofía de Jean-Luc Nancy: Nueva carne, cuerpo sin órganos y escatología de la enfermedad / La posmodernidad; a 30 años de la condición postmoderna de Lyotard
IL PORTIERE DI NOTTE; EL CINE DE LILIANA CAVANI _ EL NACIONALSOCIALISMO EN EL CINE Y EL ARTISTA COMO DICTADOR SOCIAL POR ADOLFO VÁSQUEZ ROCCA PH.D.
Il portiere di notte; El cine de Liliana Cavani
El artista como dictador social o el político como escenógrafo
Il portiere di notte; El cine de Liliana Cavani
Adolfo Vásquez Rocca D.Phil
La cineasta italiana Liliana Cavani1
es en la actualidad otra integrante del enorme grupo de ‘olvidados’ o
‘marginados’ de la cinematografía mundial, no ya sólo por el público,
que también, sino por la crítica y los estudiosos. Las últimas crónicas o
informaciones, la última atención prestada a las obras de esta
personalísima directora se remontan al estreno de la sugerente pero
irregular El juego de Ripley, de 2002, en la que da continuidad
al intento de saga cinematográfica acerca del célebre personaje creado
por la pluma de Patricia Highsmith y que se recuperó a finales de los
noventa con El talento de Mr. Ripley, dirigida por Anthony
Minghella. Desde entonces, el silencio y el olvido. Resulta
relativamente difícil encontrar reseñas de sus películas o estudios
sobre su carrera, y desde luego, es un alarde de ciencia ficción esperar
que algún canal de televisión programe alguna de sus películas, más
allá de la periódica reposición de su gran obra maestra, El portero de noche.
“El
Portero de noche” es una joya cinematográfica, desde cualquier punto de
vista posible: realización, estética, guión, trabajo actoral (magníficos
Dirk Bogarde y Charlotte Rampling). Es una película de alto riesgo para
todo el mundo, para los que la hicieron y para los espectadores, cuyas
mentes deben desprenderse de cualquier concepto al uso y atreverse a ver
y preguntar fuera de cualquier límite convencional. La relación
sadomasoquista de los protagonistas, de la que parecen no poder escapar,
se explica por un lado como componente del contexto social y político
que la película analiza: la Europa de post-guerra y todas las secuelas
de los totalitarismos de la primera mitad de siglo. Pero va más allá, a
la raíz del comportamiento humano. La película desciende bajo la piel y
dinamita el alma de los personajes. Ocurrida la destrucción, no hay
retorno posible, viene a decir. Pero, si no recuerdo mal –no la he visto
desde hace muchos años- hay momentos en que Max y Lucía llegan a ser
felices, a estar bien. Ellos saben lo que son y donde están.
El
portero de noche no es una casualidad en el trayectoria de esta
directora, siempre interesada por los personajes y situaciones
complejas. Algo que puede verse bien, a pesar de la menor intensidad
dramática del guión, en El juego de Ripley.
La
carrera de Liliana Cavani se ha visto influida tanto por el carácter
obrero y humilde de su familia de procedencia como por su formación
literaria. Nacida en Módena en 1933, se licencia en Literatura Clásica
en la Universidad de Bolonia. Sin embargo, desde muy pronto se ve
atraída por el cine, y en 1960 comienza sus estudios obteniendo en 1962
el diploma del Centro Experimental de Cinematografía gracias a los
cortometrajes Encuentro nocturno y El evento. Los
premios obtenidos por sus trabajos le abren las puertas de la división
de documentales de la RAI, la televisión pública italiana, colaborando
en la filmación de documentales acerca del surgimiento de los
totalitarismos en Europa, la Segunda Guerra Mundial y el papel de la
Resistencia italiana contra el fascismo de Mussolini. La RAI produce
también su primer largometraje de ficción, Francisco de Asís,
donde ya deja clara su postura por el cine comprometido. En una época
espiritualmente revuelta para los católicos (hablamos de 1966) y
políticamente convulsa para Italia, tónica habitual desde el fin de la
guerra, Cavani utiliza la figura del santo para realizar su propuesta
política y personal frente a la religión, apostando por la disidencia
del catolicismo oficial, un trabajo que podría subtitularse como un
estudio de las relaciones entre el poder político y el religioso. Su
siguiente trabajo, una biografía de Galileo rodada en 1968 también habla
del poder, esta vez frente a los intelectuales y al pensamiento como
arma para socavar instituciones implantadas gracias a la manipulación de
quienes son mantenidos en la ignorancia. Su trilogía sobre el poder se
completa con Los caníbales, donde esta vez la visión que se da
del poder se realiza a través del prisma de sus crímenes, de sus actos
más viles e ilegales, con un hilo argumental cercano al personaje de
Antígona ideado por Sófocles.
El
mayúsculo fracaso de crítica y público obtenido con sus primeros
trabajos en el largometraje de ficción la hacen volver al rodaje de
documentales para la televisión. Sin abandonar los temas punzantes y
comprometidos, realiza la película documental Los niños y nosotros
(1970), y da una visión cruda y deshumanizada de las bolsas de pobreza
subsistentes en la Italia de los setenta con el sobrecogedor trabajo L’ospite.
En 1974, antes de rodar la película que le proporciona un lugar en la
Historia del Cine, da un giro hacia las experiencias místicas orientales
con Milarepa.
Portero de noche
es su obra cumbre, sorprendente a un tiempo por su gran calidad, la
profundidad de sus planteamientos y por su inesperada procedencia de una
autora gris y generalmente obviada hasta aquel momento. Esta película,
continuadamente reducida de manera simplista a mera incursión en el
trauma humano del nazismo, es, sin embargo, mucho más. La película
realiza un profundo estudio psicológico acerca del ser humano, de la
fragilidad de su racionalidad y sus emociones, y también de su carácter
dependiente. Y lo hace en general, tomando al nazismo no como fenómeno
histórico a retratar, sino como ejemplo de la perfección de un sistema
conducente a la anulación de la personalidad, de la capacidad de los
torturadores para eliminar la propia conciencia del individuo, hasta el
punto de que los seres humanos quedan reducidos a un cuerpo que no tiene
una idea propia de sí mismo, y que por tanto llega a sentir su muerte
como indiferente: doce años después de la guerra, una joven judía
llamada Lucía (Charlotte Rampling), actual esposa de un célebre director
de orquesta, llega a un hotel de Viena donde Max (Dirk Bogarde),
antiguo oficial de las S.S., ejerce su empleo de recepcionista,
pacíficamente, olvidado por la justicia, como tantos y tantos criminales
que se salieron con la suya, en Europa, o trabajando para el gobierno
norteamericano elaborando proyectos de bombas nucleares. Como resumen,
digamos que los personajes recuperan su antigua relación de dependencia
mutua como reminiscencia de la única forma de dar sentido a una
existencia vacía desde el final de la guerra y la liberación (física,
que no emocional, con una mente anclada en la barbarie, con un lavado de
cerebro absoluto), iniciando una particular relación sadomasoquista
salpicada con flashbacks que ilustran los antiguos abusos sufridos por
ella a manos de él, y que a su vez revela la desaparición de sus
personalidades presentes en favor de su carácter pasado: el tiempo se
detuvo en los campos, ambos dejaron de ser personas para convertirse en
víctima y verdugo, la relación más íntima posible entre dos personas,
más incluso que el sexo o el compromiso. Ambos renuncian a su
conciencia, a su personalidad, él convertido en criminal y ella en
víctima, ambos sin identidad, sin conciencia de sí mismos, abocados a un
final que ya no puedan sentir. Su supervivencia es una anomalía y a su
vez una traición a quienes no sobreviven, en el caso de él por tratarse
de un criminal, cuyo papel se reduce a provocar el mal físico, y que
escapa libre; en el de ella por haber visto morir a sus semejantes y
haber eludido su suerte. Lo más dramático de ambos personajes es que sus
casos son auténticos: realmente hubo relaciones físicas entre oficiales
nazis y presos judíos, a veces forzadas y otras veces consentidas,
relaciones que a veces generaban pequeños privilegios e incluso milagros
de supervivencia en favor de éstos en los propios campos, pero también
había amantes judíos que intentaban la exculpación de los oficiales
nazis detenidos; antiguos presos que no podían marcharse del territorio
del campo una vez liberados, anhelantes de la única identidad que
quedaba en ellos, la de víctimas; en general, una eliminación de la
conciencia y de la memoria de la persona, unida a un profundo
sentimiento de culpa por constituirse en excepciones de supervivencia en
una tendencia al exterminio, que anulaba por completo el carácter
humano de unas personas convertidas para siempre en fantasmas, entre los
que la tasa de suicidios, tras haber sobrevivido a un régimen criminal,
se disparó exponencialmente (al hilo de esta cuestión, recomendamos la
lectura de Liquidación, de Imre Kertesz, o el visionado,
paciente, eso sí, de Shoah, el monumental documento cinematográfico de
Claude Lanzmann sobre la tragedia de la solución final).
El artista como dictador social o el político como escenógrafo
Volviendo a la Cavani, tres años más tarde, tropieza de nuevo con su película sobre Nietzsche Más allá del bien y del mal, paso en falso que no le impide triunfar de nuevo a principios de los ochenta con La piel, adaptación de la obra de Curzio Malaparte. Su carrera irá alternando los fracasos estrepitosos (Detrás de la puerta, obra de incestuosa trama con exótico marco norteafricano) con notables éxitos (Berlín interior, historia de amor entre mujeres en plena ascensión, de nuevo, del nazismo).
Retomando la figura de Francisco de Asís, rueda Francesco
(1989), sin duda el papel más extraño de Mickey Rourke (y de papeles
extraños está bien servido) y que sin embargo cumple con una solvencia
inesperada, aunque tampoco esta película logrará demasiada repercusión.
Se dedica a partir de entonces a realizar retransmisiones televisivas de
óperas (La Traviata, Manon Lescaut, Cavalleria rusticana), y la caída definitiva en el cine se produce con la intrascendente Dove siete? Io sono qui
(1993). El intento de recuperación con la película sobre el personaje
highsmithiano de Ripley, con un John Malkovich correctísimo y una
atmósfera opresiva e inquietante, no termina de funcionar, y es acogida
fríamente, quizá de manera un tanto injusta. Después de eso sólo ha
dirigido un telefilm para la RAI sobre De Gasperi, importante político
italiano de la época de la preguerra mundial.
Actualmente
prepara un proyecto sobre Albert Einstein que se encuentra en fase de
pre-producción y cuyo estreno se prevé, en principio, para 2009.
Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
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Vásquez Rocca, Adolfo, " Foucault; 'Los Anormales', una Genealogía de lo Monstruoso; Apuntes para una Historiografía de la Locura.",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, —NÓMADAS. Nº 34 – 2012 (2), pp. 403 -
420
http://pendientedemigracion.ucm.es/info/nomadas/34/adolfovrocca.pdf
http://pendientedemigracion.ucm.es/info/nomadas/34/adolfovrocca.pdf
Adolfo Vásquez Rocca
Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
ASOCIACIÓN DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA – III Época – Nº 60 – 2011 -
ISSN: 1696-4807
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
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Vásquez Rocca, Adolfo, “Nietzsche y Freud, negociación, culpa y crueldad: las pulsiones y sus destinos, eros y thanatos (agresividad y destructividad)”, En EIKASIA Nº 57, 2014, Revista de Filosofía, Oviedo, SAF - Sociedad Asturiana de Filosofía - http://revistadefilosofia.com/ 57-06.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, " Foucault; 'Los Anormales', una Genealogía de lo Monstruoso; Apuntes para una Historiografía de la Locura.",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, —NÓMADAS. Nº 34 – 2012 (2), pp. 403 -
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Vásquez Rocca, Adolfo, "Sloterdijk: el retorno de la religión, la lucha de los monoteísmos históricos y el asedio a jerusalén; Psicopolítica de los bancos de ira, apocalipsis y relatos escatológicos; del fundamentalismo islámico a los espectros de Marx". En Revista Almiar - III Época Nº 75 - 2014, ISSN: 1696-4807, MARGEN CERO, Madrid.
http://www.margencero.com/
PDF: http://www.margencero.com/
Vásquez Rocca, Adolfo, “Freud y Kafka: Criminales por sentimiento de culpabilidad: En torno a la crueldad, el sabotaje y la auto-destructividad humana”, En EIKASIA, Revista de la Sociedad Asturiana de Filosofía SAF, Nº 55 – marzo, 2014 - ISSN 1885-5679 – Oviedo, España, pp. 73 – 92. http://www.revistadefilosofia.
Vásquez Rocca, Adolfo, "Zoología política: Disturbios en el parque humano, cultura de masas y modelo amigable de la sociedad literaria", En Revista HOMINES –Arte y Cultura– MA-739-2004, Málaga, julio, 2014. http://www.homines.com/
Vásquez Rocca, Adolfo, " Foucault; 'Los Anormales', una Genealogía de lo Monstruoso; Apuntes para una Historiografía de la Locura.",
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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, —NÓMADAS. Nº 34 – 2012 (2), pp. 403 -
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Vásquez Rocca, Adolfo, “Freud y Kafka: Criminales por sentimiento de culpabilidad: En torno a la crueldad, el sabotaje y la auto-destructividad humana”, En Revista Almiar –Margen Cero– Nº 71 | noviembre-diciembre 2013, Madrid.
http://www.margencero.com/almiar/vasquez-rocca-freud-y-kafka/
http://www.margencero.com/almiar/vasquez-rocca-freud-y-kafka/
Películas como Director de Liliana Cavani
El juego de Ripley [2002]
Ripley's Game
Francesco [1989]
Francesco
Detrás de la puerta [1982]
Oltre la porta
La piel [1981]
La pelle
El portero de noche [1974]
Il portiere di notte
Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
ASOCIACIÓN DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA – III Época – Nº 60 – 2011 -
ISSN: 1696-4807
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
El artista como dictador social o el político como escenógrafo
Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
ASOCIACIÓN DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA – III Época – Nº 60 – 2011 -
ISSN: 1696-4807
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
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Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, " Foucault; 'Los Anormales', una Genealogía de lo Monstruoso; Apuntes para una Historiografía de la Locura.",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, —NÓMADAS. Nº 34 – 2012 (2), pp. 403 -
420
http://pendientedemigracion.ucm.es/info/nomadas/34/adolfovrocca.pdf
http://pendientedemigracion.ucm.es/info/nomadas/34/adolfovrocca.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, “Freud y Kafka: Criminales por sentimiento de culpabilidad: En torno a la crueldad, el sabotaje y la auto-destructividad humana”, En Revista Almiar –Margen Cero– Nº 71 | noviembre-diciembre 2013, Madrid.
http://www.margencero.com/almiar/vasquez-rocca-freud-y-kafka/
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El artista como dictador social o el político como escenógrafo
Il portiere di notte; El cine de Liliana Cavani
El portero de noche
se estrenó en 1973 y supuso un tremendo escándalo para la sociedad más
recalcitrante. En algunos países la cinta fue vetada de inmediato. Por
ejemplo en España, estuvo censurada durante dos años. Además, se la
calificó como perteneciente al género X. Buena parte de las acusaciones
en las que se fundamentaban las censuras se centraron en las numerosas
escenas de sexo.
Vale
decir que no se trataba de un sexo cándido, sino de una tórrida
relación sadomasoquista, adornada con toda clase de fetiches, entre la
dupla protagonista: Dirk Bogarde y Charlotte Rampling.
La directora del filme quiso narrar una historia de amor llena de
perversión a la par que de sentimiento que nace entre un agente nazi de
las SS y una prisionera. Teniendo como decorado las lúgubres celdas de
los campos de concentración se sucede toda una serie de escenas que
desprenden calor por todos los poros.
Además
de cargar contra el filme por atentar contra los principios de la
castidad más retrógada, determinados colectivos se enfurecieron porque
no veían moralmente asumible el sentimiento de conmiseración hacia el
agente nazi con el que, según decían, se pretendía amigarnos. Asimismo,
consideraron estúpido e indecoroso por parte de Liliana Cavani
esperar que la gente se creeyera que una judía recluida en un campo de
concentración pudiera enamorarse nada menos que de un nazi que medio la
idolatraba y medio la torturaba. Lo de siempre, a la gente le interesaba
más criticar lo que había por debajo, encima y detrás de la película
que a la película en sí. En España se pudo ver entera en el año 1976,
aunque algunos ya la habían ido a ver a Perpiñán para poder deleitarse
en la contemplación de unos cuantos culos y tetas.
Un
filme clásico que personalmente se me ha hecho un poco largo. A
destacar la presencia de ese galán llamado Bogarte. Tan sólo unos tres
años antes había rodado Muerte en Venecia.
Y por cierto que tengo pendiente enterarme de cómo diantre consiguieron
hacerle parecer tan demacrado y distinto a su habitual estampa en la
obra de Visconti, cuando en El portero de noche volvía a rezumar su particular halo de distinción, clase y poder de seducción.
_______________________________
Anexo
Recensione:
Il portiere di notte
Anno: 1974
Regista: Liliana Cavani;
Recensione: Mario Bucci
Anno: 1974
Regista: Liliana Cavani;
Recensione: Mario Bucci
Il portiere di notte. Liliana Cavani. 1974. ITALIA.
Attori: Dirk Bogarde, Charlotte Rampling, Philippe Leroy, Isa Miranda, Gabriele Ferzetti
Durata: 114’
Attori: Dirk Bogarde, Charlotte Rampling, Philippe Leroy, Isa Miranda, Gabriele Ferzetti
Durata: 114’
Vienna. 1957. Maximiliam Theo Altdorfer lavora come portiere in un albergo. Un giorno giunge una giovane coppia e lui e la donna sembrano riconoscersi. Lei, Lucia Arnheim Atherton, è la moglie di un direttore d’orchestra giunto nella capitale austriaca per tenere un concerto. I ricordi di Max e Lucia incominciano ad affiorare: lui era stato un gerarca nazista e lei una prigioniera in un campo di concentramento. In una stanza dello stesso albergo, l’avvocato Klaus discute con Hans sulla posizione di Max. egli è stato uno che durante la guerra si spacciava per medico per divertirsi con le vittime. Tra le sue mani nessuno si era salvato, tranne una sola persona. Quella stessa sera Max va nella stanza di Bert, un ex ballerino omosessuale, per fargli riproporre un balletto che l’uomo teneva davanti ai gerarchi nazisti. Il giorno dopo Max va a trovare Mario, un testimone all’epoca dei fatti, anche egli in fuga dalle ricerche della commissione di Norimberga. L’italiano gli dice che Klaus si è fatto precedentemente sentire per avere da lui informazioni circa il possibile teste che potrebbe incriminare Max ma che lui si è rifiutato di svelare. I due si danno appuntamento per andare a pesca la domenica successiva. Quella sera Max va a vedere lo spettacolo alla Scala e lui e Lucia si scambiano diversi sguardi, ricostruendo immagini della memoria e ricordandosi entrambi di quando lui la scelse nel campo di concentramento. La mattina dopo il marito parte per Francoforte e Lucia prenota lo stesso volo per due giorni più tardi. Max intanto uccide Mario a pesca. Lucia, quella sera, assiste alla riunione degli ex nazisti nella quale gli uomini, Kalus, Bert, Hans, inscenando un mea culpa, si liberano del senso di colpa liberandosi anche di prove effettive delle loro colpe. Klaus informa tutto il gruppo che il teste che Mario aveva individuato è una donna. Il giorno dopo, all’hotel, Max annulla la prenotazione di Lucia per Francoforte e va nella stanza di quella. L’aggredisce convinta che quella sia a Vienna per accusarlo ma dopo le prime percosse i due si ritrovano abbracciati per terra sul pavimento. Il giorno dopo i funerali di Mario, Lucia invia a suo marito un telegramma nel quale gli dice che lo raggiungerà direttamente a New York ed invece si trasferisce nell’appartamento di Max. Lì la coppia, attraverso abiti e situazioni intime, rievocano i morbosi fantasmi del loro passato. In hotel, Max confessa alla ricca Erika (anch’ella un’ex nazista) di aver ritrovato la sua bambina, Lucia, e di essere disposto a tutto purché non le venga fatto nulla. Le racconta di come da subito s’innamorò di lei tanto da far decapitare un ragazzo che ella trovava fastidioso. Max continua così a non voler collaborare con gli altri ex nazisti che vorrebbero trovare la ragazza per eliminarla. Mentre all’hotel sopraggiungono i primi poliziotti allarmati dal marito di Lucia che ne denuncia la scomparsa, uno degli uomini del gruppo prova a convincere Lucia a fare da teste contro Max, in modo da poter poi giustificare la necessità di ucciderla, ma la donna si rifiuta. Per starle ancora più vicino, Max si licenzia ed i due si barricano in casa. Il gruppo cerca con diversi espedienti di ferire la coppia, prima bloccandogli l’arrivo dei viveri, poi sparando con un cecchino e ferendo Max ad una mano, ed infine tagliando anche la corrente elettrica. Una sera, stremati dalla fame, debilitati, la coppia si veste, lui con la divisa nazista e lei con abiti infantili che usava all’epoca del loro primo incontro, ed esce di casa. Entrambi sono uccisi all’alba mentre passeggiano a fatica lungo un ponte.
Sesta pellicola di Liliana Cavani e grande scandalo del 1974 per la scelta di una coppia come quella di un nazista ed un’ebrea per raccontare il rapporto morboso e folle che s’istaura tra vittima e carnefice. La regista decise di scegliere questo soggetto dopo l’esperienza di una serie di documentari da lei girati per la Rai, nei quali aveva affrontato la difficoltà delle vittime della guerra di staccarsi dall’immagine dei lager. Scrisse la storia di questa coppia con l’aiuto di Italo Moscati. In questa relazione tra Max e Lucia, che la Cavani registra essenzialmente come un’attrazione sessuale, quindi morbosa, non mancano i riferimenti a quello che è stato il più grosso processo della storia, quello di Norimberga appunto, dove vittime e carnefici si trovarono a confronto sul tavolo della giustizia. Molto ambiguo il personaggio di Max, nazista sulla via della redenzione, comunque tratteggiato di orgoglio e misera spavalderia. La pellicola uscì prima in Francia e poi in Italia, passando liberamente nella prima e venendo bloccato immediatamente nella seconda. Le difficili scene di nudo sadomaso furono quasi tutte decurtate. Tantissimi i riferimenti all’omosessualità, agli eventuali effetti del cameratismo (dalla sequenza in cui una coppia ha un rapporto omo, di fronte ai reclusi di un campo di concentramento, fino alla scelta della stessa Charlotte Rampling, in questa pellicola come una gatta dalla personalità mascolina). Importante il montaggio di Franco Accardi, che anticipa l’incontro tra Lucia e Max proponendo frammenti di memoria di entrambi, ricostruendo così il passato per interpretare il presente. Duro e corretto l’attacco della regista ad una forma di revisionismo orgoglioso ed un lavaggio di coscienza che si basa sull’occultamento delle prove (il compito degli ex nazisti per inserirsi nuovamente nella società). Molto bella la fotografia di Alfio Contini che racconta una Vienna completamente assente (anche se oltre la metà della pellicola fu girata a Roma). Memorabile il balletto che si ispira alla leggenda biblica di Salomè, nel quale la Rampling danza senza veli tra i camerati. Tutte le musiche s’ispirano o sono tratte dal Flauto magico di W.A. Mozart. Dice Max dopo averla finalmente abbracciata “I fantasmi della memoria hanno preso forma. Come cacciarli? La sua voce, il suo corpo, è parte di me stesso”. Un’ammissione di responsabilità che si consuma però con la morte di entrambi. È l’incontro del melodramma con la Storia, un’operazione che precedentemente Luchino Visconti aveva realizzato con La caduta degli dei (1969) ed al quale la regista ha tentato un omaggio richiamando gli stessi Bogarde e Rampling (anche se in verità avrebbe preferito Mia Farrow per questo ruolo) che la regista definisce due dark ante litteram.
Notas [1]
Directora de cine italiana. Nacida en Carpi (Módena), estudió
literatura y se diplomó en el Centro Experimental de Cinematografía. Más
tarde trabajó para la televisión, donde destacaron algunos de sus
documentales históricos, como Storia del Terzo Reich (Historia del
Tercer Reich) o Le donne della Resistenza (Las mujeres de la
Resistencia). En 1966 rodó su primer largometraje de ficción, Francesco
d'Assisi, estrenado en 1972. En él, como en sus filmes posteriores, sean
de tema histórico (Galileo, 1968, sobre la vida del científico
italiano) o de actualidad (I cannibali, Los caníbales, 1969, una versión
del mito de Antígona de Sófocles) se intentan analizar diversos
problemas sociales. En las obras sucesivas se presentan otras cuestiones
comprometidas, como el nazismo y la relación víctima-verdugo (Il
portiere di notte, Portero de noche, 1974, con Dirk Bogarde y Charlotte
Rampling), o la discusión sobre la moral y los sentimientos (Al di là
del bene e del male, Más allá del bien y del mal, inspirada en la obra
homónima de Friedrich Nietzsche). Liliana Cavani también ha dirigido
diversas óperas y montajes teatrales.
Compleja y polémica exploración de una relación y sus culpas
Escena I: Ámbito hospitalario-carcelario y cuerpos femeninos desnudos que, bajo las luces y la mirada de varios oficiales de las SS, se sostienen como figuras vacías. Max (Dick Bogarde), oficial de las fuerzas, las fotografía disfrazado de médico para acercarse desde ese lugar a las condenadas. Un voyeur que se deleita con estas imágenes en apariencia deserotizadas. Y allí está Lucía, una hermosa adolescente encarnada por Charlotte Rampling.
Las discusiones sobre el límite de lo decible, de lo analizable y, sobre todo, de lo representable, no le fueron lógicamente ajenas al cine. Sin embargo, tal vez por la misma dificultad de la necesidad de manifestar y, en otros, tal vez por la fascinación misma, el nazismo y la Shoá fueron una fuente de realización de incontables films. Pero, la frontera entre el compromiso del arte y la utilización por parte de tan doloroso material, es, por momentos, difusa.
En el caso de la directora Liliana Cavani y su film Portero de noche se torna difícil marcar este límite.
La bella Lucía es hoy una mujer que lleva, en apariencia, una vida normal, casada con un músico, se encuentra en Viena por motivos laborales de su marido. Pero posee signos de alteración y su pulso tiembla. En su mente, los recuerdos del pasado no dejan de atormentarla. Imágenes desgarradoras sin posibilidad de procesamiento.
En la Ópera, mientras intenta disfrutar de la obra, la mirada de él se clava en su cuello. Max, está sentado detrás suyo. Y ella naufraga nuevamente en el pasado, en su pasado común que vuelve con ellos. Cuando ella decide girar a observarlo, él ya no está.
Era éste el oficial SS que la acompañaba durante su permanencia en el campo de concentración. Frente a la mirada de otros prisioneros que son presentados, en gran parte, como sombras sin vida, él la trata como a su protegida. Ella es y seguirá siendo su niñita.
Pero Max transmitía órdenes de ejecución, y ella lo sabe. Y lo que es aún peor, nosotros lo sabemos.
Son tiempos de juicio y los jerarcas nazis trabajan para intentar borrar las huellas de sus crímenes. Archivos, testigos, deben eliminar los rastros. Se encuentran en llamativas terapias grupales en las que intentan limpiar, literalmente, su peculiar complejo de culpa. Pero Max no desea hurgar, ni mucho menos, que otros lo hagan, en su pasado. Prefiere pensar en posibilidad de que las víctimas y testigos olviden en paz.
Pero los otros están persuadidos de que hay que liquidarlos ya que entran en detalles, cuentan todo. Afirman que deben defenderse porque la guerra no ha terminado. E ingresamos aquí en uno de los tantos terrenos pantanosos y sumamente complejos que este desafiante film decide transitar. Porque en la repetición de la historia que vuelve a dar cuerpo a los fantasmas, Cavani no parece alejarse de esta aseveración. Y en el ambiguo discurrir de un discurso que condensa de manera, cuanto menos cuestionable, los laberintos de la mente con la omnipotencia de los hechos, todo se confunde de manera irremediable. Citando palabras de la realizadora: Todos somos víctimas o asesinos y aceptamos estos papeles voluntariamente. Sólo Sade lo ha comprendido bien. En cualquier relación existe una dinámica víctima-verdugo expresada con menor o mayor claridad y generalmente vivida a un nivel inconsciente. (1)
Tanto en esta ficción como en la vida real, existen los verdugos y sus víctimas. El pensamiento de que las condiciones hacen al hombre y a sus actos no son patrimonio exclusivo de la directora y, sin embargo, no dejan de ser una búsqueda de justificación al menos discutible. Transmitiendo la noción de que en situaciones límite cualquiera puede hacer cualquier cosa, puede entablarse esta peligrosa idea, mostrada por Lars Von Trier en Europa, de guerra de dos bandos como principio de negación. Así se refiere Max, a pesar de sentir una extraña vergüenza: sano o insano, ¿quién puede juzgar? O cuando Lucía expresa, una vez juntos en el departamento: Yo elegí estar aquí. Es decir, se posiciona como víctima condescendiente con la violencia y hasta colaboradora con ella. En tiempos de juicios como los que se viven en ese momento, más allá de las características particulares de éstos, estas declaraciones son sumamente cuestionables en tanto que no hablan por ellos mismos sino en representación de otros. No se trata de si su relación puede o debe ser juzgada sino, por sobre todas las cosas, la exigencia de juzgar lo que no puede dejar de ser juzgado. Si no, nada termina e inevitablemente se repite, como la historia que ellos comparten.
Así también resulta, en la actualidad, discutible referirse a una dinámica víctima-verdugo o, dicho en otros términos, sádico-masoquista. Una dinámica contiene una obvia relación con un movimiento, y en este sentido hace alusión a un intercambio de roles que no exige ser tal pero que la directora refuerza. Con esto, además, la confusión entre culpable e inocente; aún más si esta confusión se sitúa también entre los fantasmas y la realidad.
Mientras a Max los ex compañeros SS lo presionan para que entregue a la mujer que saben que existe, él la oculta y se oculta. En este recorrido debe matar a un hombre más, que sabe demasiado. Esto no quiere decir que por las noches no tenga pesadillas y remordimientos. Por eso, como él mismo explica, vive como un ratón y trabaja de noche porque frente a la luz del día siente vergüenza.
Cuando irrumpe en la habitación de Lucía, en el primer encuentro frente a frente, cumple con su labor al informarle que no hay línea en Frankfurt, adonde ella intentaba comunicarse con su marido. Rápidamente:
Max: ¿Para qué viniste?
En un ataque furioso tira cosas, la tira a ella que intenta escapar y una vez construida y reconstruida la situación violenta, la besa. Ella se arrodilla frente a él, en total sumisión, y se arrastran en el suelo, se abrazan, se besan. Él sigue preguntando por qué.
Lucía: Te quiero.
Max: Dime adónde ir… Te amo tanto…
Se ríen. Y él: mi niñita. Todo vuelve a empezar. Él le tira en pedazos el telegrama de su marido, la deja acostada en la oscuridad, ahí donde él se reencarna. Y para terminar su acto: Si quieres llamar a Frankfurt sólo toma el teléfono. Y sale.
Una vez recuperado el poder por parte de él, Lucía le informa a su marido que no irá a Berlín como habían planeado. Ellos dos ya viven juntos. Ella acomoda su ropa, y los recuerdos penetran nuevamente la escena, es él con su uniforme vistiéndola a ella con un vestido. Amor de juventud
Todo comienza a presentizarse, él le da de comer en la boca, se la limpia. Le desciende brutalmente la cabeza para que le practique sexo oral. Ahora pueden perderse, habiendo comenzado a crear un espacio como el de otrora.
Pero los nazis son ahora los que, moviéndose en la clandestinidad, no pueden permitirles vivir por el peligro que a ellos les implica. Varios son los intentos por eliminarlos o solicitar su entrega pero no podrán penetrar este refugio que sólo pertenece a su unión devoradora.
Como parte de su delirio, Max explica su relación no como una relación de amor sino como una relación bíblica. Para esto, recuerda una escena cargada de simbología que refleja la idealización fantasmagórica de Max por su pasado, a la vez que se manifiesta aquí un claro cambio de roles. En este sentido, retomamos la hipótesis desplegada por Cavani tanto de manera manifiesta como latente durante todo el film. Lucía canta Dietrich y baila con el pecho desnudo y con como única vestimenta, un pantalón y una gorra SS, frente a oficiales entre los cuales se encuentra Max. Algunos oficiales tienen puestas caretas carnavalescas mientras que otros evitan mirar. En este citado cambio de roles, ese ella quien se muestra activa y agresivamente seductora mientras que su audiencia ocupa un lugar de pasividad, en especial Max, que la observa atónito aún en su recuerdo. Además, Lucía está disfrazada de hombre y de nazi, reforzando esta idea de dinámica de roles. Él le ofrece como recompensa una caja que contiene la cabeza de un prisionero que la molestaba, y es aquí donde surge esta conexión bíblica a la que Max se refiere, haciendo alusión a la historia de Salomé. Pero surge también y nuevamente una estetización del fascismo, de la que no se puede desprender Liliana Cavani y que de alguna forma insinúa una imposibilidad de fin de la ceguera que éste provoca y de la que no hay salida.
Lucía: No hay cura.
Para que no la lleven los perseguidores, Max la esposa, ella ríe como graficando lo absurdo de este acto, pero a la vez permanece atada. Sólo una vez intenta sacársela, pero se detiene rápidamente por la irrupción de él. Esto, después de que sea un oficial nazi el que ingresa al departamento para intentar convencerla de lo enfermo e inestable de la unión. Max, atacado por los demonios de separación y después de golpearla para que declare lo que a hablado con el oficial:
Max: ¿Por qué tratas de huir de mí?
Lucía: Porque me duele.
Esta simbiosis verdugo-víctima está también marcada en el hecho de que Lucía fuma la pipa de él y Max se lastima con vidrios frente a ella. A la vez, están perseguidos por los nazis tanto como por ellos mismos. Se encierran aún más, él deja su trabajo, tienen provisiones para no tener que salir un tiempo. La guerra no terminó, y, ellos, ahora, son los dos víctimas...
Y como en la guerra, el hambre y el encierro los devoran. Y como en la guerra, el peligro acecha. Max es herido por un disparo desde la calle. Pero sobreviven, lo que parece pesarles a ambos casi con la misma intensidad.
Las escenas de sadomasoquismo tienen, en estas circunstancias, una posibilidad para desplegarse casi como antaño.
Finalmente, él se pone su uniforme y gorra que, evidentemente, aún conserva, le coloca a ella un vestido como el que le había regalado (¿por qué no el mismo?), y salen, juntos, sonriendo, como de paseo, a la búsqueda del disparo.
Doctor en Filosofía por la Pontificia
Universidad Católica de Valparaíso; Postgrado Universidad Complutense de
Madrid, Departamento de Filosofía IV, mención Filosofía Contemporánea y
Estética. Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la
Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y
Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad
Andrés Bello UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo, Profesor Adjunto Escuela de Psicología
y de la Facultad de Arquitectura UNAB Santiago. – En octubre de 2006 y
2007 es invitado por la 'Fundación Hombre y Mundo' y la UNAM a dictar un
Ciclo de Conferencias en México. – Miembro del Consejo Editorial
Internacional de la 'Fundación Ética Mundial' de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de 'Konvergencias', Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Consejo Editorial Internacional de Revista Praxis – Facultad de Filosofía y Letras, Universidad Nacional UNA, Costa Rica. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia –Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador–. –Secretario Ejecutivo de Revista Philosophica PUCV. –Asesor Consultivo de Enfocarte –Revista de Arte y Literatura– Cataluña / Gijón, Asturias, España. –Miembro del Consejo Editorial Internacional de 'Reflexiones Marginales' –Revista de la Facultad de Filosofía y Letras UNAM. –Miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) con sede en Bruselas, Bélgica. Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. – Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria –Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado– UCM. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. Artista conceptual. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización,
Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el
Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la
International Conference de la Trienal de Arquitectura de Lisboa | Lisbon Architecture Triennale 2011
PUBLICACIONES
Publicaciones Internacionales Catalogadas en DIALNET Directorio de Publicaciones Científicas Hispanoamericanas
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ADOLFO VÁSQUEZ ROCCA PH.D. - CURRICULUM ACADÉMICO ABREVIADO
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Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
____________
TITULO ORIGINAL IL PORTIERE DI NOTTE
AÑO 1973
DURACIÓN 115 min.
PAÍS : Italia
DIRECTOR Liliana Cavani
GUIÓN Liliana Cavani & Italo Moscati
MÚSICA Danièle Paris
FOTOGRAFÍA Alfio Contini
REPARTO
Charlotte Rampling, Dirk Bogarde, Philippe Leroy, Gabriele Ferzetti,
Piero Vidal, Nora Ricci, Isa Miranda, Giuseppe Addobbati
Hay
películas que en su día causan conmoción y que luego con el
distanciamiento propio del paso de los años, una vez vistas dejan unas
sensaciones totalmente opuestas a las del primer visionado. Cambian los
tiempos, las sensibilidades, las conciencias, las percepciones.
Portero
de noche dio mucho que hablar en su día en los 70. El otro día la
visioné en DVD y creo que el adjetivo que mejor la define es que resulta
inquietante. El erotismo puede nutrirse de historias diversas tramas:
aventuras familiares, una profesora tentadora, una meretriz voluptuosa,
un jardinero procaz, o una presa convertida en objeto sexual de un mando
del ejército, como es el caso.
Una
chica judía presa, extremadamente delgada y macilenta en un campo de
concentración se convierte en el objeto de deseo de uno de los
oficiales, con el que mantendrá forzadas relaciones sexuales
Finalizada la guerra el oficial encuentra trabajo con una identidad falsa como portero de noche de un hotel.
Una
noche llega al hotel un director de orquesta acompañado de una joven.
El portero y la joven se miran y se reconocen. El carcelero y la presa
se rehuyen ahora como civiles. Ella quiere escapar de allí a toda costa,
se ahoga, porque en su cerebro se agolpan los recuerdos como astillas
que la desangran, entre veneros de alpechín.
Charlotte
Rampling en Portero de NocheEl portero no quiere poner al corriente de
esta circunstancia a otros nazis como él, que en todo caso le instarían a
deshacerse de ella; sin testigos no hay pruebas, ni cargos, ni cárcel y
el proceso no se empañaría.
El
caso es que las vejaciones sexuales sufridas por la reclusa han dejado
en ella el poso amargo del beso de hiel, de la pulsión masoquista, y
guiada por un deseo atávico e irrefrenable, querrá de nuevo ser sometida
por su señor, su carcelero, ahora portero de noche.
Los
cuerpos se juntarán, el reencuentro esperado y negado por ambos se
producirá en fragor de cuerpos, en algarabía de cristales y sangre, de
besos y zarpazos, de felaciones, semen y dolor. Se repelen y se atraen y
ese juego de las esposas, de las laceraciones, de la sumisión les
vuelve locos a los dos nublándoles el entendimiento, dejándoles el
estómago vacío, consumiéndolos en su desvarío.
Es
Portero de noche una película dura, sin concesiones, desagradable en
muchos momentos, donde el tema del holocausto poco aporta al caso, y
donde el meollo está en esa relación tormentosa, conflictiva, dolorosa,
que enlaza placer y dolor, negación y afirmación en un mismo plano, en
un mismo catre.
Algo
se remueve en mi interior al verla, un desasosiego, un compadecimiento
ante esos seres marcados con la estrella de la derrota, con el cuerpo
lacerado e inerte del desengaño, abocados a un final escrito con
epitafios de plomo. Un erotismo en todo caso sórdido, de la mano de una
Charlotte Rampling, muy delgada, cuyo número vestida con el atuendo de
las SS, haría luego las delicias de miles de personas amantes del sado.
De hecho hay a quien le gusta correrse orgías vestido de oficial de la
SS, mientras le van limpiando con saliva, el cañón a su “recortada”,
como hemos leído hace poco en los periódicos.
Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
ASOCIACIÓN DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA – III Época – Nº 60 – 2011 -
ISSN: 1696-4807
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
Adolfo Vásquez Rocca
Doctor en Filosofía por la Pontificia
Universidad Católica de Valparaíso; Postgrado Universidad Complutense de
Madrid, Departamento de Filosofía IV, mención Filosofía Contemporánea y
Estética. Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la
Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y
Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad
Andrés Bello UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo, Profesor Adjunto Escuela de Psicología
y de la Facultad de Arquitectura UNAB Santiago. – En octubre de 2006 y
2007 es invitado por la 'Fundación Hombre y Mundo' y la UNAM a dictar un
Ciclo de Conferencias en México. – Miembro del Consejo Editorial
Internacional de la 'Fundación Ética Mundial' de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de 'Konvergencias', Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Consejo Editorial Internacional de Revista Praxis – Facultad de Filosofía y Letras, Universidad Nacional UNA, Costa Rica. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia –Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador–. –Secretario Ejecutivo de Revista Philosophica PUCV. –Asesor Consultivo de Enfocarte –Revista de Arte y Literatura– Cataluña / Gijón, Asturias, España. –Miembro del Consejo Editorial Internacional de 'Reflexiones Marginales' –Revista de la Facultad de Filosofía y Letras UNAM. –Miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) con sede en Bruselas, Bélgica. Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. – Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria –Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado– UCM. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. Artista conceptual. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización,
Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el
Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la
International Conference de la Trienal de Arquitectura de Lisboa | Lisbon Architecture Triennale 2011
Academia.edu: emui.academia.edu/AdolfoVasquezRocca
Eastern Mediterranean University
E-mail: adolfovrocca@gmail.com
Linkedin: linkedin.com/pub/adolfo-vasquez-rocca/25/502/21a
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Universidad Andrés Bello UNAB
Universidad Complutense de Madrid
Universidad Complutense de Madrid
Escuela Matríztica
Eastern Mediterranean University - Academia.edu
Eastern Mediterranean University - Academia.edu
Trayectoria Académica
Doctor en Filosofía
por la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Postgrado
Universidad Complutense de Madrid, Departamento de Filosofía IV, mención
Filosofía Contemporánea y Estética.
Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad Andrés Bello UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo, Profesor Adjunto Escuela de Psicología y de la Facultad de Arquitectura UNAB Santiago. Profesor PEL Programa Especial de Licenciatura en Diseño, UNAB – DUOC UC.
En octubre de 2006 y 2007 es invitado por la 'Fundación Hombre y Mundo' y la UNAM a dictar un Ciclo de Conferencias en México.
Miembro del Consejo Editorial Internacional de la 'Fundación Ética Mundial' de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de 'Konvergencias', Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Consejo Editorial Internacional de Revista Praxis. Facultad de Filosofía y Letras, Universidad Nacional UNA, Costa Rica. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia –Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador–. –Secretario Ejecutivo de Revista Philosophica PUCV.
Asesor Consultivo de Enfocarte –Revista de Arte y Literatura– Cataluña / Gijón, Asturias, España. –Miembro del Consejo Editorial Internacional de 'Reflexiones Marginales' –Revista de la Facultad de Filosofía y Letras UNAM. –Editor Asociado de Societarts, Revista de artes y humanidades, adscrita a la Universidad Autónoma de Baja California. –Miembro del Comité Editorial de International Journal of Safety and Security in Tourism and Hospitality, publicación científica de la Universidad de Palermo. –Miembro Titular del Consejo Editorial Internacional de Errancia, Revista de Psicoanálisis, Teoría Crítica y Cultura –UNAM– Universidad Nacional Autónoma de México. –Miembro del Consejo Editorial de Revista “Campos en Ciencias Sociales”, Universidad Santo Tomás © , Bogotá, Colombia.
Miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) con sede en Bruselas, Bélgica. Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. – Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria – Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado –UCM. Eastern Mediterranean University - Academia.edu. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. –Investigador Asociado y Profesor adjunto de la Escuela Matríztica de Santiago –dirigida por el Dr. Humberto Maturana. Consultor Experto del Consejo Nacional de Innovación para la Competitividad (CNIC)– Artista conceptual. Crítico de Arte. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización, Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la International Conference de la Trienal de Arquitectura de Lisboa | Lisbon Architecture Triennale 2011. Traducido al Francés - Publicado en la sección Architecture de la Anthologie: Le Néant Dans la Pensée Contemporaine . Publications du Centre Français d'Iconologie Comparée CFIC, Bès Editions , París, © 2012. Profesor de Postgrado, Magister en Biología-Cultural, Escuela Matríztica de Santiago y Universidad Mayor 2013 - 2014
PUBLICACIONES
Publicaciones Internacionales Catalogadas en DIALNET Directorio de Publicaciones Científicas Hispanoamericanas
http://dialnet.unirioja.es/servlet/autor?codigo=1053859
Publications Scientific
http://de.scientificcommons.org/adolfo_v%C3%A1squez_rocca
Biblioteket og Aarhus Universitet, Denmark | Det Humanistiske Fakultet
http://www.statsbiblioteket.dk/
BIBLIOTECA UNI>ERSIA – Unesco - CSIC
http://biblioteca.universia.net/search.do?q=Adolfo+V%C3%A1squez+Rocca
Biblioteca Universidad Complutense de Madrid
Directorio de recursos digitales - Ministerio de Cultura, España
http://roai.mcu.es/es/consulta/busqueda_referencia.cmd?campo=idautor&idValor=3440
Biblioteca Asociación Filosófica UI
http://www.uruguaypiensa.org.uy/categoria_144_1_1.html
http://www.linkedin.com/pub/adolfo-vasquez-rocca/25/502/21a
Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad Andrés Bello UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo, Profesor Adjunto Escuela de Psicología y de la Facultad de Arquitectura UNAB Santiago. Profesor PEL Programa Especial de Licenciatura en Diseño, UNAB – DUOC UC.
En octubre de 2006 y 2007 es invitado por la 'Fundación Hombre y Mundo' y la UNAM a dictar un Ciclo de Conferencias en México.
Miembro del Consejo Editorial Internacional de la 'Fundación Ética Mundial' de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de 'Konvergencias', Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Consejo Editorial Internacional de Revista Praxis. Facultad de Filosofía y Letras, Universidad Nacional UNA, Costa Rica. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia –Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador–. –Secretario Ejecutivo de Revista Philosophica PUCV.
Asesor Consultivo de Enfocarte –Revista de Arte y Literatura– Cataluña / Gijón, Asturias, España. –Miembro del Consejo Editorial Internacional de 'Reflexiones Marginales' –Revista de la Facultad de Filosofía y Letras UNAM. –Editor Asociado de Societarts, Revista de artes y humanidades, adscrita a la Universidad Autónoma de Baja California. –Miembro del Comité Editorial de International Journal of Safety and Security in Tourism and Hospitality, publicación científica de la Universidad de Palermo. –Miembro Titular del Consejo Editorial Internacional de Errancia, Revista de Psicoanálisis, Teoría Crítica y Cultura –UNAM– Universidad Nacional Autónoma de México. –Miembro del Consejo Editorial de Revista “Campos en Ciencias Sociales”, Universidad Santo Tomás © , Bogotá, Colombia.
Miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) con sede en Bruselas, Bélgica. Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. – Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria – Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado –UCM. Eastern Mediterranean University - Academia.edu. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. –Investigador Asociado y Profesor adjunto de la Escuela Matríztica de Santiago –dirigida por el Dr. Humberto Maturana. Consultor Experto del Consejo Nacional de Innovación para la Competitividad (CNIC)– Artista conceptual. Crítico de Arte. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización, Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la International Conference de la Trienal de Arquitectura de Lisboa | Lisbon Architecture Triennale 2011. Traducido al Francés - Publicado en la sección Architecture de la Anthologie: Le Néant Dans la Pensée Contemporaine . Publications du Centre Français d'Iconologie Comparée CFIC, Bès Editions , París, © 2012. Profesor de Postgrado, Magister en Biología-Cultural, Escuela Matríztica de Santiago y Universidad Mayor 2013 - 2014
PUBLICACIONES
Publicaciones Internacionales Catalogadas en DIALNET Directorio de Publicaciones Científicas Hispanoamericanas
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Publications Scientific
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Biblioteket og Aarhus Universitet, Denmark | Det Humanistiske Fakultet
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BIBLIOTECA UNI>ERSIA – Unesco - CSIC
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Biblioteca Universidad Complutense de Madrid
Directorio de recursos digitales - Ministerio de Cultura, España
http://roai.mcu.es/es/consulta/busqueda_referencia.cmd?campo=idautor&idValor=3440
Biblioteca Asociación Filosófica UI
http://www.uruguaypiensa.org.uy/categoria_144_1_1.html
Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
ASOCIACIÓN DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA – III Época – Nº 60 – 2011 -
ISSN: 1696-4807
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
Adolfo Vásquez Rocca, "La política como arte; 'belleza' convulsiva y proyecto nacionalsocialista", en Escáner Cultural – Revista de arte contemporáneo y nuevas tendencias, Santiago, Nº 93 - mayo 2007.
http://revista.escaner.cl/node/149
http://revista.escaner.cl/node/149
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
ASOCIACIÓN DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA – III Época – Nº 60 – 2011 -
ISSN: 1696-4807
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
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- Adolfo Vásquez Rocca, "La política como arte; 'belleza' convulsiva y proyecto nacionalsocialista", en Escáner Cultural – Revista de arte contemporáneo y nuevas tendencias, Santiago, Nº 93 - mayo 2007.
http://revista.escaner.cl/node/149
http://revista.escaner.cl/node/149
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk; la política como plástica del Ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario", En KONVERGENCIAS - Filosofía y Cultura en diálogo - ADEFYC Asociación de Estudios Filosóficos y Culturales, Buenos Aires, Argentina, Nº 19, Diciembre 2008, pp. 135 - 145.
www.konvergencias.net/vasquezrocca202.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
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Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo", En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la ASOCIACIÓN DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA – III Época – Nº 60 – 2011 - ISSN: 1696-4807
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
- Adolfo Vásquez Rocca, "La política como arte; 'belleza' convulsiva y proyecto nacionalsocialista", en Escáner Cultural – Revista de arte contemporáneo y nuevas tendencias, Santiago, Nº 93 - mayo 2007.
http://revista.escaner.cl/node/149
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Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk; la política como plástica del Ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario", En KONVERGENCIAS - Filosofía y Cultura en diálogo - ADEFYC Asociación de Estudios Filosóficos y Culturales, Buenos Aires, Argentina, Nº 19, Diciembre 2008, pp. 135 - 145.
www.konvergencias.net/vasquezrocca202.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, “Nietzsche y Freud, negociación, culpa y crueldad: las pulsiones y sus destinos, eros y thanatos (agresividad y destructividad)”, En EIKASIA Nº 57, 2014, Revista de Filosofía, Oviedo, SAF - Sociedad Asturiana de Filosofía - http://revistadefilosofia.com/ 57-06.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "Sloterdijk: el retorno de la religión, la lucha de los monoteísmos históricos y el asedio a jerusalén; Psicopolítica de los bancos de ira, apocalipsis y relatos escatológicos; del fundamentalismo islámico a los espectros de Marx". En Revista Almiar - III Época Nº 75 - 2014, ISSN: 1696-4807, MARGEN CERO, Madrid.
http://www.margencero.com/ almiar/sloterdijk-retorno- religion-monoteismos- historicos/
PDF: http://www.margencero.com/ articulos/sloterdijk.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, “Freud y Kafka: Criminales por sentimiento de culpabilidad: En torno a la crueldad, el sabotaje y la auto-destructividad humana”, En EIKASIA, Revista de la Sociedad Asturiana de Filosofía SAF, Nº 55 – marzo, 2014 - ISSN 1885-5679 – Oviedo, España, pp. 73 – 92. http://www.revistadefilosofia. org/55-04.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "Zoología política: Disturbios en el parque humano, cultura de masas y modelo amigable de la sociedad literaria", En Revista HOMINES –Arte y Cultura– MA-739-2004, Málaga, julio, 2014. http://www.homines.com/ palabras/zoologia_politica/ index.htm
Vásquez Rocca, Adolfo, "Sloterdijk: el retorno de la religión, la lucha de los monoteísmos históricos y el asedio a jerusalén; Psicopolítica de los bancos de ira, apocalipsis y relatos escatológicos; del fundamentalismo islámico a los espectros de Marx". En Revista Almiar - III Época Nº 75 - 2014, ISSN: 1696-4807, MARGEN CERO, Madrid.
http://www.margencero.com/
PDF: http://www.margencero.com/
Vásquez Rocca, Adolfo, “Freud y Kafka: Criminales por sentimiento de culpabilidad: En torno a la crueldad, el sabotaje y la auto-destructividad humana”, En EIKASIA, Revista de la Sociedad Asturiana de Filosofía SAF, Nº 55 – marzo, 2014 - ISSN 1885-5679 – Oviedo, España, pp. 73 – 92. http://www.revistadefilosofia.
Vásquez Rocca, Adolfo, "Zoología política: Disturbios en el parque humano, cultura de masas y modelo amigable de la sociedad literaria", En Revista HOMINES –Arte y Cultura– MA-739-2004, Málaga, julio, 2014. http://www.homines.com/
CLÁSICOS DEL CINE PSIQUIÁTRICO | TEMAS MONOGRÁFICOS | FILMOGRAFÍA SELECTA | BIBLIOGRAFÍA
Filmografía seleccionada
A través del espejo ( The dark mirror, Robert Siodmak 1946)
Abre los ojos (Alejandro Amenábar 1997)
Agnes de Dios (Agnes of God, Norman Jewison 1985)
Akelarre (Pedro Olea 1983)
Alguien voló sobre el nido del cuco (One Flew Over the Cuckoo´s Nest, Milos Forman 1975)
Amadeus (Amadeus, Milos Forman 1984)
Amante del amor, El (L´homme qui aimait les femmes François Truffaut 1977)
Análisis final ( Final analysis, Phil Joanou 1992)
Ángel en mi mesa, Un (An Angel at my Table, Jane Campion 1990)
Ángeles del pecado, Los (Les anges du péché, Robert Bresson 1943)
Annie Hall (Annie Hall, Woody Allen 1977)
Ansiedad de Verónica Voss, La (Die Sehnsucht der Veronika Voss, Rainer W. Fassbinder 1981)
Anticristo, El (L'anticristo, Alberto de Martino 1974)
Asesino de Pedralbes, El (Gonzalo Herralde 1978)
Aullidos ( The howling, Joe Dante 1980)
Bajo sospecha ( Still of the night, Robert Benton 1982)
Bedlam (Bedlam, Mark Robson 1946)
Bird (Bird, Clint Eastwood 1988)
Birdy ( Birdy, Alan Parker 1984)
Bob y Carol, Ted y Alice ( Bob & Carol & Ted & Alice, Paul Mazurski 1969)
Brujería a través de los tiempos, La (Häxan, Benjamin Christensen 1922)
Buscando al señor Goodbar (Looking for Mister Goodbar, Richard Brooks 1977)
Cabeza contra la pared, La (La tête contre les murs, Georges Franju 1958)
Capitán Newman (Captain Newman, M.D., David Miller 1963)
Cara a cara, al desnudo ( Ansikte mot ansikte, Ingmar Bergman 1976)
Carefree ( Mark Sandrich 1938).
Carrington (Carrington, Christopher Hampton1995)
Casa de juegos (House of Games, David Mamet 1987)
Cazador, El (The Deer Hunter, Michael Cimino 1978)
Celebrity (Woody Allen, 1999)
Cerco de odio ( The dark past, Rudolph Mate 1948)
Citizen X (Citizen X, Chris Gerolmo 1995 )
Clave de la cuestión, La ( Pressure point, Hubert Cornfield 1962)
Color de la noche, El ( Color of Night, Richard Rush 1994)
Comenzar de nuevo (Starting over, Alan J. Pakula 1979)
Compromiso, El ( The Arrangement, Elia Kazan 1969)
Confidencias de mujer ( The Chapman Report, George Cukor 1962)
Contratiempo ( Bad Timing, Nicholas Roeg 1980)
Copycat (Copycat, Jon Amiel 1995)
Corbeau, Le (Le Corbeau, Henry G. Clouzot 1943)
Corredor sin retorno ( Shock Corridor, Samuel Fuller 1963)
Crimen a las siete ( The couch, Owen Crump 1962)
Crisol, El (The Crucible, Nicholas Hytner 1996)
Cuando un hombre ama a una mujer (When a Man Loves a Woman, Luis Mandoki 1994)
Dama en apuros, Una ( Lady in a jam, Gregory La Cava 1942)
De la vida de las marionetas ( Ur marionetternas liv/ Aus dem Leben der Marionetten, Ingmar Bergman 1979-80).
De repente el último verano ( Suddenly, Last Summer, Joseph L. Mankievicz 1959)
Demasiados secretos para un hombre solo ( The President's Analyst, Theodore J. Flicker 1967)
Deseo ( Desire, Frank Borzage 1936)
Diablo en el cuerpo, El (Il diavolo in corpo, Marco Bellochio 1985)
Diario de un rebelde (The Basketball Diary, Scott Kalvott 1995)
Diario de una esquizofrénica ( Diario di una shizofrenica, Nelo Risi 1968).
Diario íntimo de Adèle Hugo (L´Histoire d´Adèle H., François Truffaut 1975)
Días de vino y rosas ( Days of Wine and Roses, Blake Edwards 1963)
Días sin huella ( The Lost Weekend, Billy Wilder 1945)
Dies Irae (Vredens Dag, Carl Theodor Dreyer 1943)
Doce monos ( 12 Monkeys, Terry Gillian 1995)
Don Juan DeMarco (.Jeremy Leven, 1995)
Drácula de Bram Stoker (Francis Ford Coppola, 1999)
Elemental, Dr Freud ( The seven per cent solution, Herbert Ross 1976)
Elisa ( David and Lisa, Frank Perry 1962)
En la boca del miedo (In the Mouth of Madness, John Carpenter 1994)
Encajera, La (La dentellière, Claude Goretta 1977)
Enigma de Gaspar Hauser, El (Jeder für sich und Gott gegen alle, Werner Herzog 1974)
Equus ( Equus, Sydney Lumet 1977)
Escalera de Jacob, La (Jacob's Ladder, Adrian Lyne 1990)
Esplendor en la hierba (Splendor in the Grass, Elia Kazan 1961)
Estrangulador de Boston, El (The Boston Strangler, Richard Fleischer 1968)
Exorcista, El ( The Exorcist, William Friedkin 1973)
Expreso de medianoche, El ( Midnight Express, Alan Parker 1978)
Extraña pasajera, La ( Now Voyager, Irving Harper 1942)
Family Life ( Family Life, Ken Loach 1971)
Fiera de mi niña, La (Bringing up Baby, Howard Hawks1938)
Fotógrafo del pánico, El (Peeping Tom, Michael Powell 1959)
Frances (Graeme Clifford 1982)
Gabinete del Dr. Caligari, El (Das Cabinet des Dr. Caligari, Robert Wiene 1919)
Gente corriente ( Ordinary People, Robert Redford 1980)
Guerra de los locos, La (Manuel Matji 1987)
Habitación del hijo La ( Nanni Moretti, 2001)
Hannah y sus hermanas (Hannah and Her Sisters, Woody Allen1986)
Harold y Maud ( Harold & Maud, Hal Ashby 1972)
Henry: retrato de un asesino (Henry: Portrait of a Serial Killer, John McNaughton 1990).
Hombre de la lluvia, El (Rain Man, Barry Levinson 1988)
Hombre mirando al sudeste ( Eliseo Subiela 1986)
Hombre que supo amar, El (Miguel Picazo1976)
Indomable Will Hunting, El (Good Will Hunting, Gus van Sant 1997)
Infierno, El (L´enfern, Claude Chabrol 1993)
Inocencia interrumpida (Girl Interrupted, 2000)
Interiores ( Interiors, Woody Allen 1978)
Invasión de los ladrones de cuerpos, La ( Invasión of the body snatchers, Don Siegel 1956)
Invisible Harvey, El ( Harvey, Henry Koster1950)
Iris (Iris, Richard Eyre, 2001)
Juventud sin esperanza ( Taking off, Milos Forman 1970)
Laberinto ( Labyrinth, Rolf Thiele 1959)
Lágrimas negras (Ricardo Franco 1999)
Lenny (Lenny, Bob Fosse 1974)
Léolo (Léolo, Jean-Claude Lauzon 1992)
Les Sorcières de Salem, (Raymond Rouleau 1957)
Let There Be Light (John Huston 1946)
Lilith (Robert Rossen 1964)
Loco, El (Le fou, Claude Goretta 1970)
Loco de amor ( Lovesick, Marshall Brickman 1982)
Loco del pelo rojo, El (Lust for Life, Vincente Minelli 1956)
Loco maravilloso, Un ( A Fine Madness, Irvin Kershner 1966)
Locos de desatar ( Matti da slegare, Marco Bellocchio 1975)
Locura de amor (José Luis Sáenz de Heredia 1948)
Locura de mujer (Heller Wahn, Margarethe von Trotta 1982)
Locura del rey Jorge ( The madness of King George, Nicholas Hytner 1995)
Lolita ( Stanley Kubrick 1962)
Ludwig, réquiem por un rey vírgen (Ludwig II, Requiem für einen Jungfräulichen König, Hans- Jürgen Syberberg 1972)
Luis II de Baviera (Ludwig, Luchino Visconti 1973)
Luna, La (Luna, Bernardo Bertolucci 1978)
M. El vampiro de Dusseldorf (M., Fritz Lang 1931).
Marat-Sade
(The Persecution and Assasination of Jean Paul Marat as Performed by
the Inmates of the Asylum of Charenton Under the Direction of the
Marquis de Sade, Peter Brook 1967).
Máxima ansiedad ( High anxiety, Mel Brooks1977)
Mejor imposible ( As Good As It Gets, James Brooks 1997)
Mejores años de nuestras vidas, Los ( Best Years of Our Lives William Wyler 1946)
Melancólicas, Las ( Rafael Moreno Alba 1971).
Mente maravillosa, Una (A Beautiful Mind, Ron Howard 2001)
Mi hija Hildegart (Fernando Fernán Gómez 1977)
Mis problemas con las mujeres (The Man Who Loved Women, Blake Edwards 1984)
Monos como Becky, Joaquín Jordá 2000)
Monsieur Hire (Patrice Leconte 1989)
Morgan, un caso clínico (Morgan, a Suitable Case of Treatment, Karel Reisz 1966)
Motín del Caine, El (The Caine Mutiny, Edward Dmytryk 1954)
Mr. Frost (Mr. Frost, Philip Setbon 1990)
Mr. Jones ( Mr. Jones, Mike Figgis 1993)
Mrs. Parker y el circulo vicioso ( Mrs. Parker and the Vicious Circle, Alan Rudolph 1994)
Mujer bajo influencia, Una ( Woman Under the Influence, John Cassavettes 1974)
Mujer descasada, Una (An Unmarried Woman, Paul Mazursky 1978)
Mujer flambeada, La (Die flambierte Frau, Robert Van Ackeren 1983)
Mujer pantera, La (Cat People, Jacques Tourneur 1942)
Mundos privados ( Private worlds, Gregory La Cava 1935)
Nacido el 4 de Julio (Born in the 4th of July, Oliver Stone 1989)
Naranja mecánica, La (A Clockwork Orange, Stanley Kubrick 1971)
Nido de víboras (The Snake Pit, Anatole Litvak 1948)
Niño que gritó puta, El( The Boy Who Cried Bitch, Juan José Campanela 1991)
Noche y niebla (Nuit et brouillard, Alain Resnais 1955)
Nombre de la rosa, El ( Der Name der Rose, Jean Jacques Annaud 1986)
Nunca te prometí un jardín de rosas ( I Never Promised you a Rose Garden, Anthony Page 1977)
Otro lado de la vida, El ( Sling Blade, Billy Bob Thornton 1996)
Páginas del libro de Satanás (Carl Theodor Dreyer Blade af Satans Bog, 1919)
Palabra, La (Ordet, Carl Theodor Dreyer 1954)
Pasaporte a la locura ( Psych-out, Richard Rush 1968)
Pasión de China Blue, La (Crimes of Passion, Ken Russell 1984) p.77
Pasión de Juana de Arco, La (La passion de Jeanne d´Arc, Carl Theodor Dreyer 1928)
Pasión inmortal (Song of Love, Clarence Brown 1947)
Patton (Patton, Franklin J. Schaffner 1970)
Pequeño salvaje, El (L'enfant sauvage, François Truffaut 1969)
Persona ( Persona, Ingmar Bergman 1966)
Pícara soltera, La ( Sex nd the Single Girl, Richard Quine 1964)
Portero de noche, El (Il portiere di notte, Liliana Cavani 1974)
Precio del éxito, El ( Fear strikes out, Robert Mulligan 1957)
Primera plana ( The front page, Billy Wilder 1974)
Príncipe de las mareas, El ( Prince of Tides, Barbra Streisand 1991)
Psicópata ( Schizoid, David Paulsen 1980)
Psicosis (Psycho, Alfred Hitchcock, 1961)
Quadrophenia ( Quadrophenia, Franc Roddan, 1979)
¿Qué tal Pussycat? (What´s new pussycat?, Clive Donner 1965)
Quills ( Quills, Philip Kauffman, 2000)
Raulito, La ( Lautaro Murúa 1975)
Recuerda (Spellbound, Alfred Hitchcock 1945)
Reefer Madness ( Louis Gasnier,1936)
Refugio macabro ( Asylum, Roy Ward Baker 1972)
Regeneración (Regeneration, Gillies Mackinnon 1997)
Rejas humanas ( Blind Alley, Charles Vidor 1938)
Religiosa, La (Sazanne Simonin, La religieuse de Diderot, Jacques Rivette 1966)
Repulsión (Repulsion, Roman Polanski 1965)
Rey loco, El (Ludwig II, Helmut Kautner 1955)
Rey y patria (King and Country, Joseph Losey 1964)
Rompiendo las olas (Breaking the Waves, Lars von Trier 1995)
Secrets of a soul ( G.W. Pabst 1926)
Semilla del diablo, La (Rosemary's Baby, Roman Polanski 1968)
Senderos de gloria (Paths of Glory, Stanley Kubrick 1958)
Séptimo sello, El (Det sjunde inseglet, Ingmar Bergman 1956)
Seven (Seven, David Fincher 1995)
Sexto sentido, El (The Sixth Sense, M. Night Shyamalan 1999)
Shine (Shine, Scott Hicks 1995)
Silencio de los corderos, El (The Silence of the Lambs, Jonathan Demme 1991)
Sin novedad en el frente ( All Quiet on the Western Front, Lewis Milestone 1930)
Sin piel (Senza Pelle, Alessandro d´Alatri 1994)
Solos en la oscuridad ( Alone in the dark, Jack Sholder 1982)
Sorcières de Salem, Les (Raymond Rouleau 1957)
Stigmata (Rupert Wainwright 1999)
Suave es la noche (Tender is the Night, Henry King 1962)
Sueños de un seductor (Play it Again, Sam, Woody Allen 1973)
Susto, El ( Shock, Alfred L.Werker 1946)
Tallo de hierro (Ironweed, Héctor Babenco 1987)
Tamaño natural (Grandeur nature/Life size, Luis García Berlanga 1973)
Taxi Driver (Taxi Driver, Martin Scorsese 1976)
Terapia peligrosa, Una ( Harold Ramis, 1999)
Testamento del Dr. Mabuse ( TheTestament of Dr. Mabuse, Fritz Lang, 1933)
Tiempos modernos (Modern Times, Charles Chaplin 1936)
Time's up ( Cecilia Barriga 2000)
Tres caras de Eva, Las (The tree Faces of Eve, Nunnally Johnson 1957)
Tres en un sofá ( Three on a Couch, Jerry Lewis 1966)
Van Gogh (Maurice Pialat 1991)
Van Gogh (Van Gogh, Alain Resnais 1948)
Veintiocho días ( 28 days, Betty Thomas 1999)
Vestida para matar (Dressed to Kill, Brian de Palma 1980).
Viaje alucinante al fondo de la mente, Un (Altered States, Ken Russell, 1980)
Vida y muerte de Van Gogh (Vincent, Life and Death of Van Gogh, Paul Cox 1987)
Vincent & Théo (Vincent and Théo, Robert Altman 1991).
Visionarios ( Manuel Gutierrez Aragón, 2001)
Wilhelm Reich: Los misterios del organismo (W.R.: Misterije organizma, Dusan Makavejev 1971).
Yo Cristina F. (Christiane F.Wir Kinder vom Bahnhoff Zoo, Ulrich Edel 1981)
Zelig (Woody Allen, 1983)
Adolfo Vásquez Rocca
Doctor en Filosofía por la Pontificia
Universidad Católica de Valparaíso; Postgrado Universidad Complutense de
Madrid, Departamento de Filosofía IV, mención Filosofía Contemporánea y
Estética. Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la
Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y
Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad
Andrés Bello UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo, Profesor Adjunto Escuela de Psicología
y de la Facultad de Arquitectura UNAB Santiago. – En octubre de 2006 y
2007 es invitado por la 'Fundación Hombre y Mundo' y la UNAM a dictar un
Ciclo de Conferencias en México. – Miembro del Consejo Editorial
Internacional de la 'Fundación Ética Mundial' de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de 'Konvergencias', Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Consejo Editorial Internacional de Revista Praxis – Facultad de Filosofía y Letras, Universidad Nacional UNA, Costa Rica. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia –Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador–. –Secretario Ejecutivo de Revista Philosophica PUCV. –Asesor Consultivo de Enfocarte –Revista de Arte y Literatura– Cataluña / Gijón, Asturias, España. –Miembro del Consejo Editorial Internacional de 'Reflexiones Marginales' –Revista de la Facultad de Filosofía y Letras UNAM. –Miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) con sede en Bruselas, Bélgica. Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. – Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria –Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado– UCM. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. Artista conceptual. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización,
Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el
Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la
International Conference de la Trienal de Arquitectura de Lisboa | Lisbon Architecture Triennale 2011
Academia.edu: emui.academia.edu/AdolfoVasquezRocca
Eastern Mediterranean University
E-mail: adolfovrocca@gmail.com
Linkedin: linkedin.com/pub/adolfo-vasquez-rocca/25/502/21a
E-mail: adolfovrocca@gmail.com
Linkedin: linkedin.com/pub/adolfo-vasquez-rocca/25/502/21a
Pontificia Universidad Católica de Valparaíso
Universidad Andrés Bello UNAB
Universidad Complutense de Madrid
Universidad Complutense de Madrid
Escuela Matríztica
Eastern Mediterranean University - Academia.edu
Eastern Mediterranean University - Academia.edu
Trayectoria Académica
Doctor en Filosofía
por la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Postgrado
Universidad Complutense de Madrid, Departamento de Filosofía IV, mención
Filosofía Contemporánea y Estética.
Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad Andrés Bello UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo, Profesor Adjunto Escuela de Psicología y de la Facultad de Arquitectura UNAB Santiago. Profesor PEL Programa Especial de Licenciatura en Diseño, UNAB – DUOC UC.
En octubre de 2006 y 2007 es invitado por la 'Fundación Hombre y Mundo' y la UNAM a dictar un Ciclo de Conferencias en México.
Miembro del Consejo Editorial Internacional de la 'Fundación Ética Mundial' de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de 'Konvergencias', Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Consejo Editorial Internacional de Revista Praxis. Facultad de Filosofía y Letras, Universidad Nacional UNA, Costa Rica. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia –Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador–. –Secretario Ejecutivo de Revista Philosophica PUCV.
Asesor Consultivo de Enfocarte –Revista de Arte y Literatura– Cataluña / Gijón, Asturias, España. –Miembro del Consejo Editorial Internacional de 'Reflexiones Marginales' –Revista de la Facultad de Filosofía y Letras UNAM. –Editor Asociado de Societarts, Revista de artes y humanidades, adscrita a la Universidad Autónoma de Baja California. –Miembro del Comité Editorial de International Journal of Safety and Security in Tourism and Hospitality, publicación científica de la Universidad de Palermo. –Miembro Titular del Consejo Editorial Internacional de Errancia, Revista de Psicoanálisis, Teoría Crítica y Cultura –UNAM– Universidad Nacional Autónoma de México. –Miembro del Consejo Editorial de Revista “Campos en Ciencias Sociales”, Universidad Santo Tomás © , Bogotá, Colombia.
Miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) con sede en Bruselas, Bélgica. Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. – Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria – Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado –UCM. Eastern Mediterranean University - Academia.edu. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. –Investigador Asociado y Profesor adjunto de la Escuela Matríztica de Santiago –dirigida por el Dr. Humberto Maturana. Consultor Experto del Consejo Nacional de Innovación para la Competitividad (CNIC)– Artista conceptual. Crítico de Arte. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización, Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la International Conference de la Trienal de Arquitectura de Lisboa | Lisbon Architecture Triennale 2011. Traducido al Francés - Publicado en la sección Architecture de la Anthologie: Le Néant Dans la Pensée Contemporaine . Publications du Centre Français d'Iconologie Comparée CFIC, Bès Editions , París, © 2012. Profesor de Postgrado, Magister en Biología-Cultural, Escuela Matríztica de Santiago y Universidad Mayor 2013 - 2014
PUBLICACIONES
Publicaciones Internacionales Catalogadas en DIALNET Directorio de Publicaciones Científicas Hispanoamericanas
http://dialnet.unirioja.es/servlet/autor?codigo=1053859
Publications Scientific
http://de.scientificcommons.org/adolfo_v%C3%A1squez_rocca
Biblioteket og Aarhus Universitet, Denmark | Det Humanistiske Fakultet
http://www.statsbiblioteket.dk/
BIBLIOTECA UNI>ERSIA – Unesco - CSIC
http://biblioteca.universia.net/search.do?q=Adolfo+V%C3%A1squez+Rocca
Biblioteca Universidad Complutense de Madrid
Directorio de recursos digitales - Ministerio de Cultura, España
http://roai.mcu.es/es/consulta/busqueda_referencia.cmd?campo=idautor&idValor=3440
Biblioteca Asociación Filosófica UI
http://www.uruguaypiensa.org.uy/categoria_144_1_1.html
ADOLFO VÁSQUEZ ROCCA PH.D. - CURRICULUM ACADÉMICO ABREVIADO
http://www.linkedin.com/pub/adolfo-vasquez-rocca/25/502/21a
Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad Andrés Bello UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo, Profesor Adjunto Escuela de Psicología y de la Facultad de Arquitectura UNAB Santiago. Profesor PEL Programa Especial de Licenciatura en Diseño, UNAB – DUOC UC.
En octubre de 2006 y 2007 es invitado por la 'Fundación Hombre y Mundo' y la UNAM a dictar un Ciclo de Conferencias en México.
Miembro del Consejo Editorial Internacional de la 'Fundación Ética Mundial' de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de 'Konvergencias', Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Consejo Editorial Internacional de Revista Praxis. Facultad de Filosofía y Letras, Universidad Nacional UNA, Costa Rica. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia –Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador–. –Secretario Ejecutivo de Revista Philosophica PUCV.
Asesor Consultivo de Enfocarte –Revista de Arte y Literatura– Cataluña / Gijón, Asturias, España. –Miembro del Consejo Editorial Internacional de 'Reflexiones Marginales' –Revista de la Facultad de Filosofía y Letras UNAM. –Editor Asociado de Societarts, Revista de artes y humanidades, adscrita a la Universidad Autónoma de Baja California. –Miembro del Comité Editorial de International Journal of Safety and Security in Tourism and Hospitality, publicación científica de la Universidad de Palermo. –Miembro Titular del Consejo Editorial Internacional de Errancia, Revista de Psicoanálisis, Teoría Crítica y Cultura –UNAM– Universidad Nacional Autónoma de México. –Miembro del Consejo Editorial de Revista “Campos en Ciencias Sociales”, Universidad Santo Tomás © , Bogotá, Colombia.
Miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) con sede en Bruselas, Bélgica. Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. – Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria – Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado –UCM. Eastern Mediterranean University - Academia.edu. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. –Investigador Asociado y Profesor adjunto de la Escuela Matríztica de Santiago –dirigida por el Dr. Humberto Maturana. Consultor Experto del Consejo Nacional de Innovación para la Competitividad (CNIC)– Artista conceptual. Crítico de Arte. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización, Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la International Conference de la Trienal de Arquitectura de Lisboa | Lisbon Architecture Triennale 2011. Traducido al Francés - Publicado en la sección Architecture de la Anthologie: Le Néant Dans la Pensée Contemporaine . Publications du Centre Français d'Iconologie Comparée CFIC, Bès Editions , París, © 2012. Profesor de Postgrado, Magister en Biología-Cultural, Escuela Matríztica de Santiago y Universidad Mayor 2013 - 2014
PUBLICACIONES
Publicaciones Internacionales Catalogadas en DIALNET Directorio de Publicaciones Científicas Hispanoamericanas
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Publications Scientific
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Biblioteket og Aarhus Universitet, Denmark | Det Humanistiske Fakultet
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ADOLFO VÁSQUEZ ROCCA PH.D. - CURRICULUM ACADÉMICO ABREVIADO
http://www.linkedin.com/pub/adolfo-vasquez-rocca/25/502/21a
Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
ASOCIACIÓN DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA – III Época – Nº 60 – 2011 -
ISSN: 1696-4807
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
Adolfo Vásquez Rocca, "La política como arte; 'belleza' convulsiva y proyecto nacionalsocialista", en Escáner Cultural – Revista de arte contemporáneo y nuevas tendencias, Santiago, Nº 93 - mayo 2007.
http://revista.escaner.cl/node/149
http://revista.escaner.cl/node/149
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
____________________
El Portero de noche (1974)
Título Original: Il Portiere di notte (Italia, USA)
Directora: Liliana Cavani
He
vuelto a ver 'Portero de noche' de Liliana Cavani, después de muchos
años de olvido. Apenas recordaba los enrevesados sentimientos de los
personajes, que sobreviven en Viena, una década después del fin de la II
Guerra Mundial.
A pesar de ser una película de 1974 solo se estrenó en España una vez superada la dictadura y la transición. Yo la ví muchos años después, en un videoclub, con 18 años, recién llegada a la capital.
Quizá el tiempo ha suavizado el recurrente tema del holocausto y del horror sufrido por los judios en Europa bajo el poder de Hitler y la complacencia del resto de los países, la Iglesia católica y muchos de los poderes que podrían haber frenado semejante locura.
A pesar de que todos, o casi todos hayamos olvidado, la historia sigue ahí, en el mismo espacio-temporal que existió y la mayoría de los culpables no fueron juzgados. Y con el tiempo hasta las víctimas han olvidado.
¿Que pueblo exterminado y oprimido podría oprimir y aniquilar sin el mas mínimo escrúpulo a otro pueblo olvidando el dolor sufrido?. Sin duda no aprendemos.
A pesar de ser una película de 1974 solo se estrenó en España una vez superada la dictadura y la transición. Yo la ví muchos años después, en un videoclub, con 18 años, recién llegada a la capital.
Quizá el tiempo ha suavizado el recurrente tema del holocausto y del horror sufrido por los judios en Europa bajo el poder de Hitler y la complacencia del resto de los países, la Iglesia católica y muchos de los poderes que podrían haber frenado semejante locura.
A pesar de que todos, o casi todos hayamos olvidado, la historia sigue ahí, en el mismo espacio-temporal que existió y la mayoría de los culpables no fueron juzgados. Y con el tiempo hasta las víctimas han olvidado.
¿Que pueblo exterminado y oprimido podría oprimir y aniquilar sin el mas mínimo escrúpulo a otro pueblo olvidando el dolor sufrido?. Sin duda no aprendemos.
Veo este filme y me recreo en la hermosa historia de amor entre Max y Lucía. Sí, diferente pero una historia de amor al fin y al cabo. Liliana Cavani nos cuenta que ni las mas horribles experiencias han podido mermar el amor entre una joven prisionera de un campo de concentración y un nazi.
Con el tiempo vuelven a encontrarse, en un momento en que todos los responsables del campo de exterminio han limpiado su pasado y Max está a punto de hacerlo.
Dirk Bogarde está sublime en su papel de nazi amargado, arrepentido y algo loco que solo piensa en resucitar la historia que tuvo con Lucía, la bella Charlotte Rampling.
Es curioso e interesante saber que este actor inglés estuvo en la II G.M. y que, con su destacamento fue uno de los primeros en llegar a un campo de exterminio nazi. Semejante experiencia lo marcaría de por vida e incluso llegaría a decir que jamás subiría en un ascensor donde hubiese un alemán. Curioso, pues dos de sus mejores papeles fueron interpretando a alemanes: éste y el protagonista de 'Muerte en Venecia' de Luchino Visconti.
Charlotte Rampling es tan versátil que nos hace verla como una débil adolescente en el campo, como una elegante señora en el hotel donde se hospeda en Viena junto a su marido, o como un gato en la casa de Max, hambrienta de sexo y de comida.
Hay un momento en que yace en la cama junto al siamés de Max y el azul de los ojos del gato se confunde con el azul impresionante de los ojos de la actriz.
La
película representó un clásico erótico mostrando todo tipo de
relaciones sexuales, tanto homosexuales, como sadomasoquistas, como
juegos diversos entre los nazis y sus juguetes rotos. Y, por supuesto,
un vestuario que marcó a los jóvenes de finales de los 70 y principios
de los 80.
La relación entre Max y Lucía se mueve entre el síndrome de Estocolmo, los traumas de guerra y la relacion amo y esclavo propia del sadomaso.
Sin embargo, la directora declaró en cierta ocasión que, con esta película quería destacar lo sútil que puede ser la frontera entre el torturador y el torturado, el criminal y la victima y que cualquiera de nosotros podría, en ciertas cirscunstancias, convertirse en cualquiera de los dos.
Una buena reflexión, sin duda, algo que no parece haberse planteado el poderoso Estado de Israel.
La relación entre Max y Lucía se mueve entre el síndrome de Estocolmo, los traumas de guerra y la relacion amo y esclavo propia del sadomaso.
Sin embargo, la directora declaró en cierta ocasión que, con esta película quería destacar lo sútil que puede ser la frontera entre el torturador y el torturado, el criminal y la victima y que cualquiera de nosotros podría, en ciertas cirscunstancias, convertirse en cualquiera de los dos.
Una buena reflexión, sin duda, algo que no parece haberse planteado el poderoso Estado de Israel.
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Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
ASOCIACIÓN DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA – III Época – Nº 60 – 2011 -
ISSN: 1696-4807
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
Adolfo Vásquez Rocca, "La política como arte; 'belleza' convulsiva y proyecto nacionalsocialista", en Escáner Cultural – Revista de arte contemporáneo y nuevas tendencias, Santiago, Nº 93 - mayo 2007.
http://revista.escaner.cl/node/149
http://revista.escaner.cl/node/149
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk; la política como plástica del Ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario", En KONVERGENCIAS - Filosofía y Cultura en diálogo - ADEFYC Asociación de Estudios Filosóficos y Culturales, Buenos Aires, Argentina, Nº 19, Diciembre 2008, pp. 135 - 145.
www.konvergencias.net/vasquezrocca202.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
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EL ARTISTA COMO DICTADOR SOCIAL Y EL POLÍTICO COMO ESCENÓGRAFO
Dr. Adolfo Vásquez Rocca
Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
Introducciónhttp://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
Sin
duda el potencial iconográfico de la política nazi fue un aspecto
esencial del éxito sobre un pueblo que no tardó en erigir a su Führer
como el centro de su verdad y el sostén narcisístico de su imagen, con
un precio muy alto a pagar. La realización paroxística de acciones de
arte vanguardista, la hipnótica utilización de una iconografía que
incluía no sólo las esvásticas; también los cascos de la Wehrmacht,
cierta clase de botas, las cruces de hierro, etc., dan cuenta de una de
las prácticas de manipulación habituales en la política de hoy, donde se
prioriza lo mediático en desmedro del contenido programático. A la luz
del impacto de los acontecimientos terroristas del 11 de septiembre de
2001 y su potencial iconográfico, parece resurgir el interés por
repensar el fenómeno del nacionalsocialismo, el alcance
ideológico-estético de los episodios históricos, donde el despliegue de
una violencia maquinal parece concordar con algunos dichos y proclamas
de las vanguardias de los años '20, así como con declaraciones de
algunos pensadores filo-nazis como Heidegger que en una conferencia en
Bremen, en 1950, señaló que «la fabricación de cadáveres en las
cámaras de gas y la transformación de la agricultura en industria
alimenticia son en esencia lo mismo».
1.- La política como arte; 'belleza' convulsiva, y proyecto nacionalsocialista
En todo esteticismo, en toda decoración, se esconde cierto cinismo y
escepticismo, de ahí su carácter historicista y su maniaco revisionismo.
El barroco de este realismo que olvida la realidad es precisamente
neo-romántico y es este 'clima' el que da lugar al renacimiento de los
nacionalismos. Los nacionalismos del siglo pasado resultan impensables
sin la imagen [1]. Leni Riefenstahl [2],
la cineasta del nacionalsocialismo, lo entendió perfectamente. Ella se
encargó de documentar esas «performances» que eran los desfiles
militares y los mítines nazis. Registró en El poder de la voluntad a los grandes batallones nacionalsocialistas atravesando Berlín.
Hitler
vivió el Kitsch sangriento de Nerón que estableció un artificio
pirotécnico en Roma a cuenta de cuerpos humanos. Nada muy distinto al
exterminio masivo de prisioneros en las cámaras de gas, donde muchos
morían de asfixia por aplastamiento antes que se liberara el gas letal.
Pese al
colapso del nazi-fascismo en 1945, los vínculos de Heidegger con
momentos constitutivos genéricos del nazismo volvieron a revelarse
continuamente. Así, por ejemplo, en Bremen, en los años '50, afirmaba
que «La fabricación de cadáveres en las cámaras de gas y la
transformación de la agricultura en industria alimenticia son en esencia
lo mismo» [3].
Lyotard confirma la adhesión de Heidegger al nazismo de manera deliberada, profunda y persistente: «Escuchamos
este compromiso en los textos que firma, en los que pronuncia sin
firmar, pero que se nos presentan con una plausibilidad convincente, los
textos políticos pero también filosóficos (como el discurso del
rectorado). Lo escuchamos en los silencios de esos textos, y en sus
márgenes, y sobre todo [...] en el silencio sobre el exterminio,
observado hasta el final». Lyotard refiere que la única frase escrita por Heidegger, en 1949, acerca del exterminio es la siguiente: «La
agricultura es ahora una industria alimentaria motorizada, en cuanto a
su esencia, lo mismo que la fabricación de cadáveres en las cámaras de
gas y los campos de exterminio, lo mismo que la fabricación de bombas de
hidrógeno» [4], frase que Lyotard califica de absolutamente justa, porque sitúa Auschwitz en su verdadera escena: la técnica.
Nuestro tiempo es —en opinión de Jean-Luc Nancy [5]—
el tiempo en que la historia se suspendió a sí misma: donde advinó la
guerra total, el genocidio, la carrera de armamentos nucleares, la
tecnología sin piedad, la hambruna y la miseria absoluta, todos estos
signos 'apocalípticos' de la auto-destrucción del género humano.
Tomemos un par de ideas, la del artista como dictador social o lo que
parece su reverso, la del político como artista, pero no en el sentido
clásico del arte de lo posible, sino en el sentido común del término. De
este modo supongamos que nos estamos refiriendo al político como
escenógrafo. Veamos qué obtenemos al aplicar este concepto a Hitler.
Aquí, intentaré complementar ideas esbozadas en otros artículos, y que
hasta ahora han sido generalmente mal interpretadas; por ello aquí se
requiere leer con atención y analizar con precaución las ideas que a
continuación expondré. Una de ellas es el modo cómo los problemas
estéticos están en la base de cambios ideológicos y sociales, así como
la concepción de la política como obra de arte. Comencemos a diseñar el
escenario para ilustrar la provocativa tesis acerca del valor
cognoscitivo de la ficción, en particular de la historia novelada a
partir de sobreinterpretaciones. Hitler posee una biografía bastante
singular, generalmente ignorada. Desde muy pequeño sufrió los maltratos
de su padre, llamado Alois Hitler el cual luego de varios matrimonios
fallidos se casó con la que sería su madre Klara Polz, ella fue una de
las dos mujeres que más amó en todo el mundo y a la que acompañó hasta
el día de su muerte, de hecho se dice que él mantuvo durante toda su
vida un retrato de su madre al lado de su cama. Desde muy pequeño,
alrededor de los 17 años, se postuló a su única vocación que era la
pintura pero su solicitud fue rechazada por la academia de Bellas Artes;
sin darse por vencido, vuelve a intentarlo el año siguiente cosechando
los mismos resultados. A los 47 años su madre muere de cáncer y queda
completamente solo, ya que su padre había muerto un par de años antes.
Por ser menor de edad, le correspondía un cupo en la pensión de
huérfanos la cual cedió a su hermana Paula, que fue su única hermana por
ambos lados. Luego de esto se dedicó a vagar por las calles de Viena y
vivía gracias a algunos dibujos que lograba vender. Como comentaban
algunos de los más cercanos al joven Hitler, nunca pudo cuajar una
amistad de verdad y ni siquiera tenía relaciones con el sexo opuesto.
Nunca tuvo interés por inscribirse en el servicio militar de Alemania ya
que era visto como débil, pero viéndolo como única alternativa se
postuló siendo rechazado por tener un físico inadecuado para portar
armas. Al estallar la primera guerra mundial decide inscribirse como
voluntario, quedando en dos ocasiones gravemente herido. Llegó tiempo
después a considerarse, en un sueño megalómano, como el elegido para
conducir el destino de Alemania; de esta manera, gradualmente, logra
subir de nivel en los puestos de su país, no fueron cargos que tomó él
mismo por la fuerza, si no que fueron correctamente obtenidos por
votaciones electorales, hecho poco atendido por la historia. La gran
pregunta es cómo un hombre que desde pequeño no destacaba en ningún
ámbito, un hombre más bien vulgar y corriente, pudo alcanzar tal nivel
de poder como el que obtuvo y cómo pudo lograr que una nación entera,
tan culta como la alemana, le rindiera pleitesías y lo viese como el
gran líder que volvería a Alemania a su época de máximo esplendor, «el
Tercer Reich duraría mil años» —eran sus palabras. Es claro que la
coyuntura económica de Alemania no explica por sí sola el éxito de
Hitler. Ahora bien, aquí comenzamos a poner en juego una de nuestras
interpretaciones o sobreinterpretaciones: Hitler, según confesión
propia, nunca dejó de pensar en sí mismo como un artista que sacrificó
el ejercicio de su talento estético en aras del deber. Aún cuando se
podría decir, bajo ciertos términos, que no lo sacrificó, simplemente lo
lanzó a una dimensión hasta ahora incomprendida por la historiografía.
Para leer el mundo y sus sucesos sospechosamente —y establecer
sobreinterpretaciones— es necesario haber elaborado algún tipo de método
obsesivo. La sospecha, en sí misma, no es patológica: tanto el
detective, el científico, como el historiador sospechan en principio que
algunos elementos, evidentes pero en apariencia insignificantes, pueden
ser indicio de otra cosa que no es evidente y, sobre esta base,
elaboran una nueva hipótesis que hay que fundamentar. Sin embargo, se
considera que el indicio es signo de otra cosa sólo cuando cumple tres
condiciones: que no pueda explicarse de forma más económica; que apunte a
una clase limitada de causas posibles y no a un número indeterminado de
causas diversas; y que encaje con los demás indicios, porque, ¿qué son
sus experimentos médicos con presos, las mutilaciones, los ensayos de
metamorfosis o el exterminio masivo de reclusos en las cámara de gas,
donde muchos morían de asfixia por aplastamiento antes que se liberara
el gas letal? Tampoco podemos olvidar esas «performances» que eran los
desfiles militares y los mítines. Sin duda alguna las manifestaciones
dadaístas, surrealistas y situacionistas, comparadas con la «poesía»
hitleriana, fueron un «simple arrebato neorromántico». La mayoría de
historiadores, artistas e intelectuales, cierran los ojos ante la
evidencia histórica. Esto —que— haría enfurecer a André Bretón, sin
embargo —que duda cabe— es una paradójica verdad; aquí el papa del
surrealismo es engañado por su propio truco. André Bretón cae en todo
tipo de contradicciones. André Bretón, el hombre que sólo aceptaba como
arte el libre fluir del inconsciente sin ningún tipo de censura
estética, moral o lógica; el hombre que había proclamado que el acto
surrealista por excelencia era bajar a la calle empuñando un revólver y
disparar al azar contra la muchedumbre, este mismo hombre, expulsa a
Dalí del surrealismo por pintar El enigma de Hitler, y se
escandaliza cuando otro miembro del grupo surrealista, sin ningún tipo
de motivación, quema la puerta de su casa, con grave riesgo de provocar
una gran catástrofe. Tampoco pueden leerse las memorias de Luis Buñuel [6]
sin sentir un poco de vergüenza por su idiotez ejemplar. En ellas nos
cuenta cómo la gente vio lirismo y poesía (se refiere a la película Un chien andalou)
donde sólo había una vehemente apología del asesinato. Más allá de las
ironías supuestas, debemos reconocer que si bien los dadaístas fueron
los primeros, los originales, los creadores de la expresión más pura y
violenta del arte del siglo XX, es también necesario reconocer que Adolf
Hitler fue el dadaísta más colosal, el más espectacular y, como no, el
más siniestro y macabro. Fue precursor del body-art, de la performances,
de los happenings thanáticos. Un situacionista aventajado, para el cual
la vida diaria era una locura desatada; un payaso para el que sólo
existía una única realidad y, por tanto, todo debía tomarse en serio:
ejemplo proteico de un sintético, indivisible, que no observó jamás que
pudiera haber diferencia alguna entre la vida, la política y el arte.
¿Cómo un asesino en masa pudo ser quien anticipará estas ideas que están
en la base de la posición de cierta vanguardia nihilista?
3.- El político como escenógrafo
Hitler, que tenía veleidades de pintor y arquitecto, abordó la política
siempre con referencia a imágenes, sus planes, pese a su mediocridad
como artista, siempre tuvieron una dimensión estética e iconográfica. En
esto fue muy sistemático. Puede decirse que su política era
insustancial en términos de contenidos programáticos, pero era
particularmente densa en la convocatoria mediante las imágenes. El
ingrediente visual y artístico de su política fue un aspecto esencial de
su éxito. Su política no apelaba a la razón, a la capacidad de
entendimiento, sino a la emoción y a la fantasía, cosa que se hace mucho
mejor con imágenes o efectos oratorios que con discursos sustanciosos.
El corazón y la sensibilidad de las masas eran su objetivo. Y lo lograba
porque se comunicaba con el alemán medio apelando a las imágenes y
símbolos nacionales: los bosques brumosos, las aldeas campesinas, las
valquirias ecuestres, que habían sido impuestos por un siglo de
propaganda nacionalista. En este sentido es que su política era
profundamente antiliberal: despreciaba y procuraba sumir al individuo en
la comunidad. Lo importante era la unidad y la fuerza de la nación nos
las opiniones o la libertad de cada individuo. La política de Hitler
era, en definitiva, como la música de Richard Wagner, desmesuradamente
emotiva, dominada por climas sugestivos para el oyente más que por ideas
musicales originales o sustanciosas. Sus discursos no delineaban un
programa ni hacían promesas, reclamaban un compromiso. Para él la
política era un juego de movilización de voluntades, lo que suponía
anular las individualidades. El oyente le rendía su voluntad a él, el
líder, que se la devolvía fortalecida. Como él mismo lo explicó: «El
hombre que se incorpora a ese mitin dudando y vaciándolo, lo abandona
reforzado: se ha convertido en un eslabón de la comunidad». En el capitulo sexto de su libro Mi lucha [7], Hitler escribió que el propósito de toda propaganda es «presionar y limitar el libre albedrío del hombre». Y
para ello apeló a una meticulosa escenografía en sus actos políticos.
Fue el primer político que apreció el real poder de la amplificación y
el efecto emocional de los focos, lo que aplicó de forma sistemática en
sus masivos mítines nocturnos. Ahora bien, no tiene nada de disparatado
la comparación entre los públicos de rock and roll y los actos
de masas de los nazis. Cualquier cosa que pueda congregar a ese número
de personas es política —diría William Burroughs. Por otra parte, en su
carácter de estrella de esas óperas políticas que eran sus actos,
ensayaba hasta el detalle. Siempre estudiaba la acústica de las salas
donde hablaba, practicaba frente a un espejo y encargaba a un fotógrafo
del partido que lo tomara en todos los detalles para luego poder
estudiar las tomas. La estética wagneriana de la política sirvió a
Hitler para seducir a los alemanes, el pueblo más instruido de Europa en
ese tiempo. Al respecto es también relevante el testimonio de
Feyerabend [8],
testigo de época. Según su descripción, los actos de Hitler —en su
ascenso al poder— seguidos por muchos austriacos, poseían una
coreografía perfecta. «Bandas militares tocaban melodías conocidas.
Paraban, comenzaban, paraban, volvían a empezar: Hitler nunca fue
puntual, De pronto, la Badenweilermarsh, la marcha preferida de Hitler.
Un griterío entusiasta se escuchaba a lo lejos, se acercaba, subía de
volumen hasta que toda la audiencia era una masa rugiente de júbilo. Uno
o dos discursos de Goebbels, Hess, Goering o alguno de los dirigentes
nazis locales y, finalmente, Hitler. Comenzaba lentamente, titubeante,
con voz baja y sonora: “Volksgenossen und Volksgenossinnen”
(Compatriotas, hombres y mujeres). Muchas personas, jóvenes y viejas,
hombres y mujeres, mi madre entre ellas, eran hipnotizados por su voz.
Bastaba con oírle para que se sintieran paralizadas». «Amaba a Hitler», escribe Ingmar Bergman en su autobiografía [9], contando sus impresiones de estudiante adolescente en intercambio. «El único rostro entre hombres sin rostro», fue la reacción de Heidegger. «Es un fenómeno: qué lástima que yo sea judío y él antisemita», dijo Joseph von Sternberg, el descubridor de Marlene Dietrich, director de El ángel azul y
de muchas películas de Hollywood después. Hitler aludía a los problemas
y los logros locales; hacía chistes, algunos de ellos bastante buenos.
Gradualmente cambiaba el tono del discurso; al abordar los obstáculos y
los reveses, Hitler aumentaba la velocidad y el volumen. Los estallidos
que eran las únicas partes de sus discursos que el mundo conocía estaban
cuidadosamente preparados, bien escenificados y aprovechados en un tono
más calmado cuando habían pasado. Eran resultado del control, no de la
cólera, el odio o la desesperación, al menos mientras Hitler estuvo en
una buena forma física y al frente de los acontecimientos.
Sin duda
el potencial iconográfico de la política nazi fue un aspecto esencial
del éxito sobre un pueblo que no tardó en erigir a su Führer como el
centro de su verdad y el sostén narcisístico de su imagen, con un precio
muy alto a pagar, por supuesto. La realización paroxística de acciones
de arte vanguardista, la hipnótica utilización de una iconografía que
incluía no sólo las esvásticas; también los cascos de la Wehrmacht,
cierta clase de botas, las cruces de hierro, etc., dan cuenta de una de
las prácticas de manipulación habituales en la política de hoy, donde se
prioriza lo mediático en desmedro del contenido programático.
Como se ve el potencial iconográfico de la propaganda nazi reemplazó la
sustancia de la que carecían sus programas políticos. La importancia
que Hitler atribuía a la manipulación de las masas y la movilización de
las voluntades a través de las imágenes y presentaciones públicas en las
que destacaban sus capacidades histriónicas y operísticas. De allí que
Woody Allen dijera: «Escucho música de Wagner y me dan ganas de invadir Polonia» [10].
Estas prácticas se han hecho hoy habituales en la política, en la
importancia que cobran los debates televisivos con su despliegue
retórico y gestual donde impera la impresión sobre la audiencia, donde
se prioriza lo mediático en desmedro del contenido programático.
Recogiendo el testigo de una tradición que se remonta hasta el
incendiario Nerón y sus megalómanos delirios destructivos Hitler
devolverá al arte el sustrato épico y total que acabará dinamizando toda
su obra —sí, es ese mismo «teatro total» con el que Artaud había
soñado— y fundirá, ya para siempre, vida y representación: realidad y
ficción. Hitler, como sabemos, nunca dejó de pensar en sí mismo como una
especie de artista que sacrificó el ejercicio de su talento estético en
aras del deber. Nosotros, hoy, podemos decir que se equivocaba: las
acuarelas de sus primeras actividades creativas han sido sustituidas por
campos de concentración y su violencia voraz.
4.- Hitler y las masas; los asesinos están entre nosotros
El nacionalsocialismo se apropió de los tesoros de la Cultura alemana.
Utilizaron a Goethe, Schiller, Beethoven o a Fichte, lo propio
intentaron con Nietzsche, aunque la apropiación de Nietzsche por parte
de ideólogos del nacionalsocialismo como Alfred Baeumler estaría
destinada al fracaso: Semejante apropiación no dejaba de discutirse
precisamente entre los ideólogos fuertes del nazismo. Ernst Krieck, por
ejemplo, previene sarcásticamente frente a una adaptación de Nietzsche: «En
resumen, Nietzsche era enemigo del socialismo, y lo era también del
nacionalismo y del pensamiento racial. Si se prescinde de estas tres
direcciones intelectuales, quizás habría podido salir de él un nazi
destacado» [11].
Los ideólogos del nacionalsocialismo intentaron apropiarse también de
la idea de vivir en 'armonía' con la naturaleza, esto a partir de la
mistificación de la tierra y el suelo alemán. Los ideólogos del Partido
Nacionalsocialista Alemán de los Trabajadores (NSDAP) de Hitler, entre
ellos —el leal Ministro de Propaganda del Führer— Joseph Goebbels, se
dieron sin embargo cuenta de que el Romanticismo tradicional era
demasiado blando. Por ello quisieron alcanzar un nuevo romanticismo al
que llamaron «Romanticismo de acero». Un Romanticismo militarista y
heroico que poco tenía que ver con el original. La auténtica ideología
de los nazis fue el «biologismo» [la intervención de la mano humana en
los procesos biológicos], el darwinismo social y el racismo.
Especialmente se trató de una perversión pseudocientífica de la
naturaleza que arraigó en la segunda mitad del siglo XIX, sin relación
alguna con el Romanticismo tradicional. Pese a ello la actitud romántica
llevó en la Cultura alemana a una sensación de extrañeza respecto al
mundo y a un desdén hacia lo político. La consecuencia es que los
peligros del movimiento nazi no fueron detectados. La cultura política
de la elite en el poder se debilitó. Tampoco podemos olvidar que el
movimiento posterior contra Hitler, sobre todo el atentado del coronel
Claus von Stauffenberg (20 de julio de 1944) también tuvo una
inspiración «romántica». La «Alemania mejor» por la que actuaban no
dejaba de ser la Alemania romántica [12].
Ahora bien, a la hora de intentar explicar el fenómeno cruento que
constituye el nazismo, el auge y desarrollo del Tercer Reich, con su
maquinaria de exterminio, gran parte de los historiadores ignoran o
minimizan el factor psicológico que está en la base de estos fenómenos
de masas. Ello queda demostrado por las notables lagunas que se dejan
entrever en el conocimiento de la historia alemana, desde la primera
guerra mundial hasta el triunfo final de Hitler [13].
Aunque ello es así, esos factores políticos, sociales y económicos no
bastan para explicar el profundo impacto de Hitler en la población
alemana. De manera significativa, muchos observadores alemanes se
negaron hasta el último momento a tomar a Hitler en serio, y aún después
de su advenimiento al poder juzgaron al nuevo régimen como una aventura
transitoria. Tales opiniones indican, por lo menos, que en la situación
interior existía algo inexplicable, algo que no podía inferirse de las
circunstancias comprendidas dentro del campo normal de visión.
Esta fuerte oposición ideológica que resistía a Hitler tiende a sugerir
que fue un puñado de fanáticos y gángsters el que logró sojuzgar a la
mayoría del pueblo alemán. Esta conclusión no se ajusta a los hechos. En
lugar de resultar inmune al adoctrinamiento nazi, la mayoría de los
alemanes se plegó al gobierno totalitario con tal presteza que no podía
ser un simple resultado de la propaganda, mientras el fascismo italiano
era una especie de representación teatral, el nazismo asumió aspectos de
religión [14].
Era un espectáculo desconcertante: por un lado los alemanes se
resistían a darle las riendas a Hitler y por el otro estaban
completamente de acuerdo en aceptarlo. Tales actitudes contradictorias
surgen frecuentemente de conflictos entre las demandas de la razón y las
urgencias emocionales. Puesto que los alemanes se oponían a Hitler en
el plano político, su extraña predisposición por el credo nazi debe
haberse originado en disposiciones psicológicas más potentes que
cualquier escrúpulo ideológico.
El fascismo es un fenómeno absolutamente develador. Muy raras veces nos
ha ofrecido la larga y tortuosa historia de la naturaleza de los
partidos modernos un ejemplo tan significativo de las necesidades
interiores de la masa respecto a su 'culto al héroe' como la ofrecida
por el fascismo y el nazismo. Una confianza absoluta, ciega y una
ardiente veneración, he aquí lo que ofrece este partido a su Führer, a
su Duce.
Esto, el fenómeno del 'culto al héroe', pone de manifiesto que en las
oscuras turbas humanas existe un aspecto que no cesa de soñar en una
luminosidad más grande. En la práctica, las masas desarrollan su propia
forma de idealismo e imponen de vez en cuando su voluntad de
ensalzamiento del héroe sin hacerla objeto de discusión.
Pero ningún culto a la persona resulta más ilustrativo de la
idealización horizontal que aquel del que fue objeto Hitler. Este
fenómeno, en lo esencial, nunca fue otra cosa que la autoidolatría de
una ávida mediocridad apoyada por la figura del Führer como medio de
culto público. También el culto a la persona constituye una fase del
programa para desarrollar la masa como sujeto. De ahí que, a la vista
del fenómeno de la generalización constante de la comunicación en los
Estados nacionales, sea lícito comprender a los héroes de la época
burguesa y de masas, sean dictadores clásicos o populares, como
testimonios de que los individuos también podían intervenir en calidad
de medios de masas. Por esta razón, el culto al genio y el culto al
Führer pudieron intercambiar de manera intermitente su forma sin
complicaciones. Con todo, tuvo que actuar el peculiar talento alemán
para la autohipnosis para escenificar esa luna de miel entre idealismo y
brutalidad que originó, en los embriagadores albores de la «Revolución
Nacional» de 1933, ese clima de ilusión tan especial para las masas. Fue
Thomas Mann quien supo expresar esta situación en términos de minoría
de edad cuando él, en septiembre de 1939, ya dispuesto a emigrar a los
Estados Unidos, realizó el diagnóstico de que los alemanes eran «un
pueblo que idolatraba la falta de formación y la barbarie”. Esta
idolatría, no obstante, no era más que una forma de desvío del deseo de
reconocimiento. Todo aquel que desde la distancia histórica pretenda
comprender el efecto producido por Hitler, señala Sloterdijk [15], tiene que renunciar al intento de investigar al dictador como una figura dotada de una personalidad demoníaca.
La específica adecuación del papel desempeñado por Hitler en el
psicodrama alemán no estriba en sus extraordinarias aptitudes o en su
reconocido carisma, sino, antes bien, en su incomprensible y evidente
vulgaridad, por no hablar de su consecuente disposición a vociferar sin
rebozo alguno delante de grandes multitudes. Hitler parecía llevar de
nuevo a los suyos a una época en la que gritar todavía servía para algo.
Desde este punto de vista, fue el artista de la acción más exitoso del
siglo ,un exitoso artista de la acción y de la puesta en escena de
masivas liturgias hipnóticas.
El relato de Sloterdijk describe el desenfreno y la violencia política a
flor de piel en la luna de miel entre el idealismo y la brutalidad.
Hannah Arendt pone el final: un salto mortal al primitivismo. Individuos
impotentes y desorganizados que se dejan dominar y alcanzan un
desamparo organizado: esos son los que perciben a la figura humana bajo
el sello de la insignificancia cósmica, como lo señalara Niklas Luhmann.
Es en este plano horizontal de resonancia ya apuntado donde se asienta
la continuidad funcional existente entre el culto al líder de las masas
encaminadas a la descarga durante la primera mitad de nuestro siglo y el
culto al estrellato de las masas ansiosas de entretenimiento que surge
en su segunda mitad. El misterio que envuelve tanto al antiguo líder
como a las estrellas de nuestra actualidad reside precisamente en el
hecho de ser tan similares entre sí ante sus embotados admiradores,
tanto que alguien involucrado apenas podría llegar a barruntarlo. Aunque
también los mismos eminentes intelectuales alemanes llegaran a
participar en este salto mortal al «primitivismo», esta situación en
absoluto desacredita la mencionada conexión; pone de manifiesto, más
bien, la superficie de contacto que permitió la «alianza entre vulgo y
elite». Es en este terreno donde, según el diagnóstico de Hannah Arendt [16],
la impotencia desorganizada de innumerables individuos se trueca en el
«desamparo organizado» de una mayoría que se deja dominar tanto por los
movimientos totalitarios como por los medios de entretenimiento totales.
En lo que concierne a las aptitudes de Adolf Hitler, el diagnóstico es
claro. Mientras cumplió sus labores como Führer, no actuó en absoluto
como la ensalzada contrafigura de una masa guiada por él mismo, sino
como su delegado y catalizador. En todo momento adoptó el mandato
imperativo de la vulgaridad. No alcanzó el poder gracias a algún tipo de
aptitud excepcional, sino merced a su inequívoca grosería y a su
manifiesta trivialidad. Si algo había de especial en él, residía tan
sólo en el hecho de que parecía haber inventado su vulgaridad en todo su
ser, como si fuera el primero en reconocer en esa misma vulgaridad una
meta que podía ser perseguida hasta sus últimas consecuencias. La
autoconciencia de Hitler de ser la encarnación de un destino se adecuaba
en este sentido a su papel de instrumento histórico. En él, el
narcisismo vulgar fue capaz de entrar en escena. Para muchos, en él, y a
través suyo, el sueño de una gran eclosión, libre de esfuerzos, podía
cobrar visos de realidad. Dado que él estaba en condiciones de anular
las ilusas infamias de los grupos más diferentes, pudo actuar desde
diferentes lugares como una suerte de imán. Sólo como médium polivulgar
fue capaz de crear el denominador común de sus partículas afines a su
adhesión. El hermano Hitler tendió su mano a todos los que querían
consumar su destino por su cuenta. Quien estaba dispuesto a eliminar
toda percepción de la realidad para así poder fantasear mejor acerca de
un salvador —incluso acerca de ese «redentor cultural» anunciado por los
georgianos—, podía comprometerse con todo lo que quisiera. Sin embargo,
aún cuando las masas no fueran capaces de reconocer por sí mismas que
tenían ante sí a una marioneta perversa, un niño mimado, coprófilo e
impotente de tendencias suicidas explícitas, fueron los rasgos
histéricos, megalómano-populistas e histriónicos de su carácter los que
se evidenciaron desde el comienzo de manera más notoria e inmediata. De
ahí que todavía hoy digan más de su figura los documentos gráficos que
las miles de biografías al uso. Entonces se le ve siempre posando para
las ilusiones de la masa: pero allí donde cae la pose, sólo queda el
hueco del colérico médium falto de carácter. Hitler, el recolector de
ilusiones y el político hipnótico, no era en absoluto un hombre de
excesivo talento, como tampoco era en ningún aspecto una personalidad
creativa. Para que tuviera éxito, sólo bastaba que fuera capaz de ser un
receptor —catalizador— popular.
Reflexionando sobre la adhesión que recibió Hitler en el marco de la
sociedad de masas no pretendemos indagar si hubo o no una amplia mayoría
que siguió la política antisemita de Hitler, sino considerar cómo llegó
al poder, esto es por la vía democrática; que tuvo seguidores
fanatizados y seguidores que sólo fueron parte semi-inconsciente de la
máquina genocida, esto es en su carácter de masa; que así como tuvo
adeptos tuvo también adversarios, quienes a pesar de que trataron, no
lograron destronar rápidamente esa política por no contar con aquella
hegemonía masiva con la que sí contaba el régimen.
Una figura histórica que haya provocado tanto daño debe ser estudiada
en profundidad. Aunque hay una marea de libros y monografías en torno a
Hitler muy pocos son los que han analizado la zona oscura, las raíces
del mal. La historiografía oficial utiliza la técnica del avestruz.
Aquello que escapa a su comprensión lo rechaza como imposible. Aunque
tal rechazo implique aceptar que al final la Guerra Mundial se debió a
la mala suerte de que llegase un loco al poder de Alemania. Esta actitud
es un insulto a la inteligencia. ¿Quién fue realmente Hitler? ¿Cómo
explicar que uno de los pueblos más cultos de la época se dejara
embaucar por un loco? ¿Cómo pudo un tipo con un bigotillo ridículo pasar
de vagabundo a intentar, y casi conseguir, la conquista del mundo? ¿Qué
eran esos símbolos extraños de que se rodeaba?
Resulta al menos curioso que el país más culto de Europa tras la
derrota y humillación de 1918 volvió su mirada hacia un pasado mítico y
legendario de grandeza donde encontrar consuelo. El paganismo que no
había desaparecido por completo de Europa regresaba de la mano de los
círculos iniciados y ocultistas. Thor, Wotan y otros dioses extraños
regresaban a sus dominios precristianos.
El nazismo hunde sus raíces en el río ocultista que recorre Europa desde el siglo XVIII. Organizaciones secretas como la Deutscher Bund, la Tugembud,
los Iluminados de Baviera o Thule, fueron sin lugar a dudas materia de
inspiración para el nazismo. Debemos recordar aquellas palabras de
Hitler cuando afirmaba que «aquel que vea en el nazismo un movimiento
político, es que no ha entendido nada». La gran fuerza del nazismo se
encuentra en ser fundamentalmente un movimiento espiritual e irracional,
donde prima la intuición sobre la razón, la acción sobre la
contemplación. La fuerza del mito cobra en el nazismo un protagonismo
absoluto.
En la actualidad junto a la irrupción de neonazis que exhiben viejas
insignias, nueva extrema derecha recorre Europa que ha entendido que su
supervivencia exige un «lavado» de imagen: viste informalmente y niega
ser racista —al tiempo que niega el holocausto— y declara un compromiso
con la democracia. Por lo tanto, recordar el pasado puede lograr que ese
odio se reprima y no se convierta en fuerza hegemónica bajo un disfraz o
sensorium nuevo.
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(2014)
Vásquez Rocca, Adolfo,
“La influencia de la Escuela de Frankfurt en Zygmunt Bauman y Richard
Rorty: De la Teoría Crítica a la Modernidad líquida y el Pragmatismo
norteamericano”, En EIKASIA, Revista de Filosofía, SAF Sociedad Asturiana de Filosofía, Oviedo, Nº 60.
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Vásquez Rocca, Adolfo, “William S. Burroughs y Jacques Derrida; Literatura parasitaria y Cultura replicante: Del virus del lenguaje a la psicotopografía del texto”, En ERRANCIA, La palabra Inconclusa, Nº 9 - 2014.
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Vásquez Rocca, Adolfo, “Nietzsche y Freud, negociación, culpa y crueldad: las pulsiones y sus destinos, eros y thanatos (agresividad y destructividad)”, En EIKASIA Nº 57, 2014, Revista de Filosofía, Oviedo, SAF.
Vásquez Rocca, Adolfo, "Sloterdijk: el retorno de la religión, la lucha de los monoteísmos históricos y el asedio a jerusalén; Psicopolítica de los bancos de ira, apocalipsis y relatos escatológicos; del fundamentalismo islámico a los espectros de Marx". En Revista Almiar - III Época Nº 75 - 2014, ISSN: 1696-4807, MARGEN CERO.
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Vásquez Rocca, Adolfo, “Zoología Política: Disturbios en el Parque Humano, Cultura de Masas y el modelo amigable de la Sociedad Literaria”, En Revista Almiar, MARGEN CERO, Madrid, III Época – Nº 73 marzo–abril.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Peter Sloterdijk: Constitución Psico-inmunitaria de la naturaleza humana, Ciencia Zoológica y Ciencia Pneumática; Deriva biotecnológica e historia espiritual de la criatura”, En Academia.edu, Manuscritos Transversales, 2014, pp. 45–66; y Cuaderno de Materiales, ISSN: 1139-4382, Universidad Complutense de Madrid, Nº 26.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Psicopolítica, sociedad sitiada y Movimiento de los Indignados: La modernidad líquida y sus parias. Zygmunt Bauman y Edward Snowden”, En Revista Almiar - III Época Nº 76 - 2014, ISSN: 1696-4807, MARGEN CERO.
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Vásquez Rocca, Adolfo, “Freud y Kafka: Criminales por sentimiento de culpabilidad: En torno a la crueldad, el sabotaje y la auto-destructividad humana”, En EIKASIA, Revista de la Sociedad Asturiana de Filosofía SAF, Nº 55 – marzo, 2014 - ISSN 1885-5679 – Oviedo, España.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Zoología Política: Disturbios en el Parque Humano, Cultura de Masas y el modelo amigable de la Sociedad Literaria”, En Revista Almiar, MARGEN CERO, Madrid, III Época – Nº 73 marzo–abril.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Peter Sloterdijk: Constitución Psico-inmunitaria de la naturaleza humana, Ciencia Zoológica y Ciencia Pneumática; Deriva biotecnológica e historia espiritual de la criatura”, En Academia.edu, Manuscritos Transversales, 2014, pp. 45–66; y Cuaderno de Materiales, ISSN: 1139-4382, Universidad Complutense de Madrid, Nº 26.
(2013)
Vásquez Rocca, Adolfo, "Arte Conceptual y Posconceptual. La idea como arte: Duchamp, Beuys, Cage y Fluxus", En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas - UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, Nómadas Nº 37.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Peter Sloterdijk: El animal acrobático, prácticas antropotécnicas y diseño de lo humano”, En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas - UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, NÓMADAS. Nº 39.
Vásquez Rocca, Adolfo, " Foucault; 'Los Anormales', una Genealogía de lo Monstruoso; Apuntes para una Historiografía de la Locura.", En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas - UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, —NÓMADAS. Nº 34.
Vásquez Rocca, Adolfo, "Sloterdijk: Neuroglobalización, estresores y prácticas psico-inmunológicas", En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas - UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, Nómadas Nº 35.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Peter Sloterdijk: Experimentos con uno mismo. Ensayos de intoxicación voluntaria y constitución psicoinmunitaria de la naturaleza humana”, REVISTA DE ANTROPOLOGÍA EXPERIMENTAL, Nº 13, 2013 - pp. 323-340 - ISSN: 1578-4282, UNIVERSIDAD DE JAÉN.
Vásquez Rocca, Adolfo, "Peter Sloterdijk: Celo de Dios, neo-expresionismo islámico y política exterior norteamericana", EIKASIA, Revista de la Sociedad Asturiana de Filosofía SAF, Nº 53 – diciembre, 2013 - ISSN 1885-5679 – Oviedo, España.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Peter Sloterdijk: El animal acrobático, prácticas antropotécnicas y diseño de lo humano”, En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas - UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, NÓMADAS. Nº 39.
Vásquez Rocca, Adolfo, " Foucault; 'Los Anormales', una Genealogía de lo Monstruoso; Apuntes para una Historiografía de la Locura.", En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas - UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, —NÓMADAS. Nº 34.
Vásquez Rocca, Adolfo, "Sloterdijk: Neuroglobalización, estresores y prácticas psico-inmunológicas", En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas - UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, Nómadas Nº 35.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Peter Sloterdijk: Experimentos con uno mismo. Ensayos de intoxicación voluntaria y constitución psicoinmunitaria de la naturaleza humana”, REVISTA DE ANTROPOLOGÍA EXPERIMENTAL, Nº 13, 2013 - pp. 323-340 - ISSN: 1578-4282, UNIVERSIDAD DE JAÉN.
Vásquez Rocca, Adolfo, "Peter Sloterdijk: Celo de Dios, neo-expresionismo islámico y política exterior norteamericana", EIKASIA, Revista de la Sociedad Asturiana de Filosofía SAF, Nº 53 – diciembre, 2013 - ISSN 1885-5679 – Oviedo, España.
Libros
Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización,
Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el
Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. 221 páginas | I.S.B.N.:
978-84-7822-523-1
Libro: Rorty: el Giro narrativo de la Ética o la Filosofía como género literario [Compilación de Conferencias en México D.F.] Editorial Hombre y Mundo (H & M), México, 2009, 450 páginas I.S.B.N.: 978-3-7800-520-1
Libro: Rorty: el Giro narrativo de la Ética o la Filosofía como género literario [Compilación de Conferencias en México D.F.] Editorial Hombre y Mundo (H & M), México, 2009, 450 páginas I.S.B.N.: 978-3-7800-520-1
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Biblioteca UCM → Universidad Complutense de Madrid
Biblioteca de la Universidad de Oviedo → Repositorio institucional.
Biblioteca Asociación Filosófica UI →
Eastern Mediterranean University - Academia.edu
Publicaciones Indexadas en Revista Nómadas
NOTAS
[1] El
entreacto es la vanguardia y uno de los primeros elementos que debe
considerar cualquiera que se acerque a ellas con serio afán de
entenderla es su condición teatral. La vanguardia es teatralización como
estado puro de nuestra afectividad.
[2] Según Deleuze y Guattari el romanticismo alemán exonera al héroe-individuo de servir al pueblo y a las masas mediante el resguardo de la soledad, pero también se nos dice que «el fascismo utilizó mucho menos a Verdi que el nazismo a Wagner» (Mil Mesetas. Capitalismo y esquizofrenia. Valencia 1980, p.345). Lo sonoro (oído) prima sobre lo visual (vista) en materia de desterritorialización habiendo un «fascismo potencial de la música» (Deleuze Op.cit. p.351): «Éxtasis o hipnosis. No se mueve a un pueblo con colores. Las banderas nada pueden sin las trompetas» (Ibid) de ahí que la cineasta nazi Leni Riefenstahl emplease ambas en su película El triunfo de la voluntad (1935). Se distingue aquí entre pueblo y masa, pero para nuestra sorpresa el nazismo y la música de Wagner son clasificados como fenómenos ligados al pueblo (y ciertamente estaban ligados a la mistificación del pueblo ario) y no como un fenómeno de masas. Pero en la obra de Riefenstahl lo que se percibe es un fascismo potencial del cine puesto en obra, un cine dispuesto para configurar la masa fascista en los términos en que había sido descrita por Freud en su Psicología de las masas y análisis del yo (1923), como un ser colectivo producido mediante la identificación, el enamoramiento y la hipnosis con relación a un Führer, líder y salvador. Yo distingo pueblo y masa de otra manera, pues para mí el pueblo en el buen sentido de la palabra, (no el ario ni el elegido), son las 110 millones de personas que se manifestaron consciente y simultáneamente en 60 países contra la guerra en Irak (febrero de 2003), mientras que las masas son los millones de borregos que pueblan en manadas los grandes centros comerciales [precisamente el rasgo característico de la masa desde Le Bon y Freud es la pérdida de la individualidad y por tanto de la conciencia].
[3] FARÍAS, Víctor; Heidegger et le Nazisme, Editions Verdier, Paris, 1987.
[4] LYOTARD, J.-F. (1995) Heidegger y “los judíos”. Buenos Aires: La Marca.
[5] NANCY, Jean -Luc, La Comunidad inoperante, Ediciones LOM, Santiago, 2000, p. 165.
[6] BUÑUEL, Luis. Mi Último Suspiro, Editorial: Plaza & Janes Editores, Barcelona, 1983
[7] HITLER, Adolf, Mi Lucha, Ediciones Wotan, Barcelona, 1995.
[8] FEYERABEND, Paul, Matando el Tiempo, Autobiografía, Editorial Debate, Madrid. 1995.
[9] BERGMAN, Ingmar, Linterna mágica. Editorial Tusquets, Barcelona, 1988.
[10] ALLEN, Woody, Sin plumas. Barcelona. Tusquets Editor. 1976 (1ª edición).
[11] SAFRANSKI, Rüdiger (1994), Un Maestro de Alemania; Martin Heidegger y su tiempo, Editorial Tusquets, Barcelona, p. 2007, p. 350.
[12] SAFRANSKI, Rüdiger, Los movimientos antisistema son los herederos del espíritu del romanticismo, En El CULTURAL – Revista de cultura de EL MUNDO, Editado por Prensa Europea del Siglo XXI, S.L., Publicado el 19/06/2009.
[13] KRACAUER, Siegfried, De Caligari a Hitler. Una historia psicológica del cine alemán, Paidós, Barcelona, 1995., p.192.
[14] KRACAUER, Siegfried, De Caligari a Hitler. Una historia psicológica del cine alemán, Paidós, Barcelona, 1995., p.192.
[15] SLOTERDIJK, Peter, El desprecio de las masas. Ensayos sobre las luchas culturales de la sociedad moderna, Pre-textos, Valencia, 2001, p. 25.[16] ARENDT, Hannah, Los orígenes del totalitarismo. Alianza Universidad, 1987.
[2] Según Deleuze y Guattari el romanticismo alemán exonera al héroe-individuo de servir al pueblo y a las masas mediante el resguardo de la soledad, pero también se nos dice que «el fascismo utilizó mucho menos a Verdi que el nazismo a Wagner» (Mil Mesetas. Capitalismo y esquizofrenia. Valencia 1980, p.345). Lo sonoro (oído) prima sobre lo visual (vista) en materia de desterritorialización habiendo un «fascismo potencial de la música» (Deleuze Op.cit. p.351): «Éxtasis o hipnosis. No se mueve a un pueblo con colores. Las banderas nada pueden sin las trompetas» (Ibid) de ahí que la cineasta nazi Leni Riefenstahl emplease ambas en su película El triunfo de la voluntad (1935). Se distingue aquí entre pueblo y masa, pero para nuestra sorpresa el nazismo y la música de Wagner son clasificados como fenómenos ligados al pueblo (y ciertamente estaban ligados a la mistificación del pueblo ario) y no como un fenómeno de masas. Pero en la obra de Riefenstahl lo que se percibe es un fascismo potencial del cine puesto en obra, un cine dispuesto para configurar la masa fascista en los términos en que había sido descrita por Freud en su Psicología de las masas y análisis del yo (1923), como un ser colectivo producido mediante la identificación, el enamoramiento y la hipnosis con relación a un Führer, líder y salvador. Yo distingo pueblo y masa de otra manera, pues para mí el pueblo en el buen sentido de la palabra, (no el ario ni el elegido), son las 110 millones de personas que se manifestaron consciente y simultáneamente en 60 países contra la guerra en Irak (febrero de 2003), mientras que las masas son los millones de borregos que pueblan en manadas los grandes centros comerciales [precisamente el rasgo característico de la masa desde Le Bon y Freud es la pérdida de la individualidad y por tanto de la conciencia].
[3] FARÍAS, Víctor; Heidegger et le Nazisme, Editions Verdier, Paris, 1987.
[4] LYOTARD, J.-F. (1995) Heidegger y “los judíos”. Buenos Aires: La Marca.
[5] NANCY, Jean -Luc, La Comunidad inoperante, Ediciones LOM, Santiago, 2000, p. 165.
[6] BUÑUEL, Luis. Mi Último Suspiro, Editorial: Plaza & Janes Editores, Barcelona, 1983
[7] HITLER, Adolf, Mi Lucha, Ediciones Wotan, Barcelona, 1995.
[8] FEYERABEND, Paul, Matando el Tiempo, Autobiografía, Editorial Debate, Madrid. 1995.
[9] BERGMAN, Ingmar, Linterna mágica. Editorial Tusquets, Barcelona, 1988.
[10] ALLEN, Woody, Sin plumas. Barcelona. Tusquets Editor. 1976 (1ª edición).
[11] SAFRANSKI, Rüdiger (1994), Un Maestro de Alemania; Martin Heidegger y su tiempo, Editorial Tusquets, Barcelona, p. 2007, p. 350.
[12] SAFRANSKI, Rüdiger, Los movimientos antisistema son los herederos del espíritu del romanticismo, En El CULTURAL – Revista de cultura de EL MUNDO, Editado por Prensa Europea del Siglo XXI, S.L., Publicado el 19/06/2009.
[13] KRACAUER, Siegfried, De Caligari a Hitler. Una historia psicológica del cine alemán, Paidós, Barcelona, 1995., p.192.
[14] KRACAUER, Siegfried, De Caligari a Hitler. Una historia psicológica del cine alemán, Paidós, Barcelona, 1995., p.192.
[15] SLOTERDIJK, Peter, El desprecio de las masas. Ensayos sobre las luchas culturales de la sociedad moderna, Pre-textos, Valencia, 2001, p. 25.[16] ARENDT, Hannah, Los orígenes del totalitarismo. Alianza Universidad, 1987.
Adolfo Vásquez Rocca, "La política como arte; 'belleza' convulsiva y proyecto nacionalsocialista", en Escáner Cultural – Revista de arte contemporáneo y nuevas tendencias, Santiago, Nº 93 - mayo 2007.
http://revista.escaner.cl/node/149
http://revista.escaner.cl/node/149
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
Adolfo Vásquez Rocca
___________________
Adolfo Vásquez Rocca PH. D. Doctor en Filosofía por la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Postgrado Universidad Complutense de Madrid, Departamento de Filosofía IV. Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad Andrés Bello UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo y Arquitectura UNAB Santiago. En octubre de 2006 y 2007 es invitado por la Fundación Hombre y Mundo y la UNAM a dictar un Ciclo de Conferencias en México. Miembro del Consejo Editorial Internacional de la Fundación Ética Mundial de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de Konvergencias, Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia (Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador). Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria –Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado– UCM. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. Artista conceptual. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización, Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la International Conference de la Trienal de Arquitectura de Lisboa | Lisbon Architecture Triennale2011.
Adolfo Vásquez Rocca PH. D. Doctor en Filosofía por la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Postgrado Universidad Complutense de Madrid, Departamento de Filosofía IV. Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad Andrés Bello UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo y Arquitectura UNAB Santiago. En octubre de 2006 y 2007 es invitado por la Fundación Hombre y Mundo y la UNAM a dictar un Ciclo de Conferencias en México. Miembro del Consejo Editorial Internacional de la Fundación Ética Mundial de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de Konvergencias, Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia (Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador). Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria –Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado– UCM. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. Artista conceptual. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización, Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la International Conference de la Trienal de Arquitectura de Lisboa | Lisbon Architecture Triennale2011.
Leer otros artículos de este autor: Lucian Freud; tras los pliegues de la carne, una aproximación al retrato psicológico / W. Burroughs: la metáfora viral y sus mutaciones antropológicas / Las metáforas del cuerpo en la filosofía de Jean-Luc Nancy: Nueva carne, cuerpo sin órganos y escatología de la enfermedad / La posmodernidad; a 30 años de la condición postmoderna de Lyotard
Adolfo Vásquez Rocca, "La política como arte; 'belleza' convulsiva y proyecto nacionalsocialista", en Escáner Cultural – Revista de arte contemporáneo y nuevas tendencias, Santiago, Nº 93 - mayo 2007.
http://revista.escaner.cl/node/149
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Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
El artista como dictador social o el político como escenógrafo
Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
ASOCIACIÓN DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA – III Época – Nº 60 – 2011 -
ISSN: 1696-4807
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
ASOCIACIÓN DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA – III Época – Nº 60 – 2011 -
ISSN: 1696-4807
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
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Adolfo Vásquez Rocca
Doctor en Filosofía por la Pontificia
Universidad Católica de Valparaíso; Postgrado Universidad Complutense de
Madrid, Departamento de Filosofía IV, mención Filosofía Contemporánea y
Estética. Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la
Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y
Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad
Andrés Bello UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo, Profesor Adjunto Escuela de Psicología
y de la Facultad de Arquitectura UNAB Santiago. – En octubre de 2006 y
2007 es invitado por la 'Fundación Hombre y Mundo' y la UNAM a dictar un
Ciclo de Conferencias en México. – Miembro del Consejo Editorial
Internacional de la 'Fundación Ética Mundial' de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de 'Konvergencias', Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Consejo Editorial Internacional de Revista Praxis – Facultad de Filosofía y Letras, Universidad Nacional UNA, Costa Rica. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia –Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador–. –Secretario Ejecutivo de Revista Philosophica PUCV. –Asesor Consultivo de Enfocarte –Revista de Arte y Literatura– Cataluña / Gijón, Asturias, España. –Miembro del Consejo Editorial Internacional de 'Reflexiones Marginales' –Revista de la Facultad de Filosofía y Letras UNAM. –Miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) con sede en Bruselas, Bélgica. Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. – Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria –Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado– UCM. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. Artista conceptual. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización,
Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el
Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la
International Conference de la Trienal de Arquitectura de Lisboa | Lisbon Architecture Triennale 2011
PUBLICACIONES
Publicaciones Internacionales Catalogadas en DIALNET Directorio de Publicaciones Científicas Hispanoamericanas
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Publications Scientific
http://de.scientificcommons.org/adolfo_v%C3%A1squez_rocca
Biblioteket og Aarhus Universitet, Denmark | Det Humanistiske Fakultet
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BIBLIOTECA UNI>ERSIA – Unesco - CSIC
http://biblioteca.universia.net/search.do?q=Adolfo+V%C3%A1squez+Rocca
Biblioteca Universidad Complutense de Madrid
Directorio de recursos digitales - Ministerio de Cultura, España
http://roai.mcu.es/es/consulta/busqueda_referencia.cmd?campo=idautor&idValor=3440
Biblioteca Asociación Filosófica UI
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ADOLFO VÁSQUEZ ROCCA PH.D. - CURRICULUM ACADÉMICO ABREVIADO
http://www.linkedin.com/pub/adolfo-vasquez-rocca/25/502/21a
REVISTAS CIENTÍFICAS UNIVERSIDAD COMPLUTENSE
________________________
El erotismo italiano de los años setenta
El Portero de noche (1974)
Título Original: Il Portiere di notte (Italia, USA)
Director: Liliana Cavani
Intérpretes:
Dirk Bogarde, Charlotte Rampling, Philippe Leroy, Gabriele Ferzetti,
Giuseppe Addobbati, Isa Miranda, Nino Bignamini
Descripción:
Cuenta la historia del reencuentro de una mujer judía (Rampling) que,
durante la Segunda Guerra Mundial, siendo apenas una adolescente, estuvo
en un campo de concentración, con el oficial nazi que solía abusar
sexualmente de ella (Bogarde). Trece años después, coinciden en un
lujoso hotel de Viena, donde él trabaja como portero. La dolorosa
experiencia pasada desencadenará una relación sadomasoquista entre
ellos.
Notas:
(1) Paula Croci, Mauricio Kogan, Lesa Humanidad. El nazismo en el cine. Buenos Aires, Ed. La Crujía, 2da. Edición, 2003.
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk; la política como plástica del Ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario", En KONVERGENCIAS - Filosofía y Cultura en diálogo - ADEFYC Asociación de Estudios Filosóficos y Culturales, Buenos Aires, Argentina, Nº 19, Diciembre 2008, pp. 135 - 145.
www.konvergencias.net/vasquezrocca202.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
Adolfo Vásquez Rocca Doctor en Filosofía contemporánea y Arte
Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
ASOCIACIÓN DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA – III Época – Nº 60 – 2011 -
ISSN: 1696-4807
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
Adolfo Vásquez Rocca, "La política como arte; 'belleza' convulsiva y proyecto nacionalsocialista", en Escáner Cultural – Revista de arte contemporáneo y nuevas tendencias, Santiago, Nº 93 - mayo 2007.http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
http://revista.escaner.cl/node/149
Vásquez Rocca, Adolfo, “Nietzsche y Freud, negociación, culpa y crueldad: las pulsiones y sus destinos, eros y thanatos (agresividad y destructividad)”, En EIKASIA Nº 57, 2014, Revista de Filosofía, Oviedo, SAF - Sociedad Asturiana de Filosofía - http://revistadefilosofia.com/ 57-06.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "Sloterdijk: el retorno de la religión, la lucha de los monoteísmos históricos y el asedio a jerusalén; Psicopolítica de los bancos de ira, apocalipsis y relatos escatológicos; del fundamentalismo islámico a los espectros de Marx". En Revista Almiar - III Época Nº 75 - 2014, ISSN: 1696-4807, MARGEN CERO, Madrid.
http://www.margencero.com/
PDF: http://www.margencero.com/
Vásquez Rocca, Adolfo, “Freud y Kafka: Criminales por sentimiento de culpabilidad: En torno a la crueldad, el sabotaje y la auto-destructividad humana”, En EIKASIA, Revista de la Sociedad Asturiana de Filosofía SAF, Nº 55 – marzo, 2014 - ISSN 1885-5679 – Oviedo, España, pp. 73 – 92. http://www.revistadefilosofia.
Vásquez Rocca, Adolfo, "Zoología política: Disturbios en el parque humano, cultura de masas y modelo amigable de la sociedad literaria", En Revista HOMINES –Arte y Cultura– MA-739-2004, Málaga, julio, 2014. http://www.homines.com/
Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk; la política como plástica del Ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario", En KONVERGENCIAS - Filosofía y Cultura en diálogo - ADEFYC Asociación de Estudios Filosóficos y Culturales, Buenos Aires, Argentina, Nº 19, Diciembre 2008, pp. 135 - 145.
www.konvergencias.net/vasquezrocca202.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
Adolfo Vásquez Rocca
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk; la política como plástica del Ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario", En KONVERGENCIAS - Filosofía y Cultura en diálogo - ADEFYC Asociación de Estudios Filosóficos y Culturales, Buenos Aires, Argentina, Nº 19, Diciembre 2008, pp. 135 - 145.
www.konvergencias.net/vasquezrocca202.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario" En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas - Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp. 381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
ASOCIACIÓN DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA – III Época – Nº 60 – 2011 -
ISSN: 1696-4807
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
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Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
Adolfo Vásquez Rocca Doctor en Filosofía contemporánea
Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
ASOCIACIÓN DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA – III Época – Nº 60 – 2011 -
ISSN: 1696-4807
http://www.margencero.com/almiar/el-artista/
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Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386
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http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
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En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
-
Vásquez Rocca, Adolfo, "Joseph Beuys: cada hombre, un artista ; de la antropología al concepto ampliado de arte", En ENFOCARTE.com © 2008 - Revista Internacional de Arte y cultura, Octubre, 2008.
http://red.enfocarte.com/articulo_detalle.php?idarticulo=547&idcategoria=21
Vásquez Rocca, Adolfo, "Joseph Beuys: cada hombre, un artista ; de la antropología al concepto ampliado de arte", En ENFOCARTE.com © 2008 - Revista Internacional de Arte y cultura, Octubre, 2008.
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Adolfo Vásquez Rocca, "La política como arte; 'belleza' convulsiva y proyecto nacionalsocialista", en Escáner Cultural – Revista de arte contemporáneo y nuevas tendencias, Santiago, Nº 93 - mayo 2007.
http://revista.escaner.cl/node/149
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Vásquez Rocca, Adolfo, “Nietzsche y Freud, negociación, culpa y crueldad: las pulsiones y sus destinos, eros y thanatos (agresividad y destructividad)”, En EIKASIA Nº 57, 2014, Revista de Filosofía, Oviedo, SAF - Sociedad Asturiana de Filosofía - http://revistadefilosofia.com/ 57-06.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "Sloterdijk: el retorno de la religión, la lucha de los monoteísmos históricos y el asedio a jerusalén; Psicopolítica de los bancos de ira, apocalipsis y relatos escatológicos; del fundamentalismo islámico a los espectros de Marx". En Revista Almiar - III Época Nº 75 - 2014, ISSN: 1696-4807, MARGEN CERO, Madrid.
http://www.margencero.com/
PDF: http://www.margencero.com/
Vásquez Rocca, Adolfo, “Freud y Kafka: Criminales por sentimiento de culpabilidad: En torno a la crueldad, el sabotaje y la auto-destructividad humana”, En EIKASIA, Revista de la Sociedad Asturiana de Filosofía SAF, Nº 55 – marzo, 2014 - ISSN 1885-5679 – Oviedo, España, pp. 73 – 92. http://www.revistadefilosofia.
Vásquez Rocca, Adolfo, "Zoología política: Disturbios en el parque humano, cultura de masas y modelo amigable de la sociedad literaria", En Revista HOMINES –Arte y Cultura– MA-739-2004, Málaga, julio, 2014. http://www.homines.com/
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk; la política como plástica del Ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario", En KONVERGENCIAS - Filosofía y Cultura en diálogo - ADEFYC Asociación de Estudios Filosóficos y Culturales, Buenos Aires, Argentina, Nº 19, Diciembre 2008, pp. 135 - 145.
www.konvergencias.net/vasquezrocca202.pdf
- Vásquez Rocca, Adolfo, "Joseph Beuys 'Cada hombre, un artista'; Los Documenta de Kassel o el Arte abandona la galería"
(Reedición) En Revista Almiar, MARGEN CERO, MADRID, Nº 37 - diciembre
de 2007 - Margen Cero © , Fundadora de la Asociación de Revistas
Culturales de España, ISSN 1695-4807
http://www.margencero.com/articulos/new/joseph_beuys.html
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- Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
ASOCIACIÓN DE REVISTAS CULTURALES DE ESPAÑA – III Época – Nº 60 – 2011 -
ISSN: 1696-4807
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Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
Adolfo Vásquez Rocca
Doctor en Filosofía por la Pontificia
Universidad Católica de Valparaíso; Postgrado Universidad Complutense de
Madrid, Departamento de Filosofía IV, mención Filosofía Contemporánea y
Estética. Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la
Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y
Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad
Andrés Bello UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo, Profesor Adjunto Escuela de Psicología
y de la Facultad de Arquitectura UNAB Santiago. – En octubre de 2006 y
2007 es invitado por la 'Fundación Hombre y Mundo' y la UNAM a dictar un
Ciclo de Conferencias en México. – Miembro del Consejo Editorial
Internacional de la 'Fundación Ética Mundial' de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de 'Konvergencias', Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Consejo Editorial Internacional de Revista Praxis – Facultad de Filosofía y Letras, Universidad Nacional UNA, Costa Rica. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia –Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador–. –Secretario Ejecutivo de Revista Philosophica PUCV. –Asesor Consultivo de Enfocarte –Revista de Arte y Literatura– Cataluña / Gijón, Asturias, España. –Miembro del Consejo Editorial Internacional de 'Reflexiones Marginales' –Revista de la Facultad de Filosofía y Letras UNAM. –Miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) con sede en Bruselas, Bélgica. Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. – Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria –Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado– UCM. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. Artista conceptual. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización,
Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el
Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la
International Conference de la Trienal de Arquitectura de Lisboa | Lisbon Architecture Triennale 2011
PUBLICACIONES
Publicaciones Internacionales Catalogadas en DIALNET Directorio de Publicaciones Científicas Hispanoamericanas
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Publications Scientific
http://de.scientificcommons.org/adolfo_v%C3%A1squez_rocca
Biblioteket og Aarhus Universitet, Denmark | Det Humanistiske Fakultet
http://www.statsbiblioteket.dk/
BIBLIOTECA UNI>ERSIA – Unesco - CSIC
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Biblioteca Universidad Complutense de Madrid
Directorio de recursos digitales - Ministerio de Cultura, España
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Vásquez Rocca, Adolfo, "El Artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
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ISSN: 1696-4807
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Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk; la política como plástica del Ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario", En KONVERGENCIAS - Filosofía y Cultura en diálogo - ADEFYC Asociación de Estudios Filosóficos y Culturales, Buenos Aires, Argentina, Nº 19, Diciembre 2008, pp. 135 - 145.
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Adolfo Vásquez Rocca
Doctor en Filosofía por la Pontificia
Universidad Católica de Valparaíso; Postgrado Universidad Complutense de
Madrid, Departamento de Filosofía IV, mención Filosofía Contemporánea y
Estética. Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la
Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y
Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad
Andrés Bello UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo, Profesor Adjunto Escuela de Psicología
y de la Facultad de Arquitectura UNAB Santiago. – En octubre de 2006 y
2007 es invitado por la 'Fundación Hombre y Mundo' y la UNAM a dictar un
Ciclo de Conferencias en México. – Miembro del Consejo Editorial
Internacional de la 'Fundación Ética Mundial' de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de 'Konvergencias', Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Consejo Editorial Internacional de Revista Praxis – Facultad de Filosofía y Letras, Universidad Nacional UNA, Costa Rica. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia –Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador–. –Secretario Ejecutivo de Revista Philosophica PUCV. –Asesor Consultivo de Enfocarte –Revista de Arte y Literatura– Cataluña / Gijón, Asturias, España. –Miembro del Consejo Editorial Internacional de 'Reflexiones Marginales' –Revista de la Facultad de Filosofía y Letras UNAM. –Miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) con sede en Bruselas, Bélgica. Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. – Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria –Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado– UCM. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. Artista conceptual. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización,
Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el
Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la
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Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
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En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
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Adolfo Vásquez Rocca
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El artista como dictador social o el político como escenógrafo Por Adolfo Vásquez Rocca
Enviado por Adolfo Vásquez Rocca el 18/01/2012 a las 02:10 AM
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Adolfo Vásquez Rocca dijo :
CARL GUSTAV JUNG: ARQUETIPOS, MÍSTICA E INCONSCIENTE COLECTIVO; LA ALQUIMIA
Adolfo Vásquez Rocca - Doctor en Filosofía - Publicaciones
EL ARTISTA COMO DICTADOR SOCIAL Y EL POLÍTICO COMO ESCENÓGRAFO Dr. ADOLFO VÁSQUEZ ROCCA
CARL GUSTAV JUNG: ARQUETIPOS, MÍSTICA E INCONSCIENTE COLECTIVO; LA ALQUIMIA DR. ADOLFO VÁSQUEZ ROCCA
Carl Gustav Jung Por Adolfo Vásquez Rocca D.Phil
CARL JUNG: ARQUETIPOS, MÍSTICA E INCONSCIENTE
CARL GUSTAV JUNG: ARQUETIPOS, MÍSTICA E
INCONSCIENTE COLECTIVO
Dr. Adolfo Vásquez Rocca
Universidad Complutense de Madrid
CARL GUSTAV JUNG: ARQUETIPOS, MÍSTICA E INCONSCIENTE COLECTIVO; PSICOLOGÍA ANALÍTICA, ALQUIMIA Y MÉTODO PELIGROSO
DR. ADOLFO VÁSQUEZ ROCCA
Adolfo Vásquez Rocca - Doctor en Filosofía - Publicaciones
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En Almiar MARGEN CERO, ISSN: 1696-4807, Revista Fundadora de la
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Adolfo Vásquez Rocca, "La política como arte; 'belleza' convulsiva y proyecto nacionalsocialista", en Escáner Cultural – Revista de arte contemporáneo y nuevas tendencias, Santiago, Nº 93 - mayo 2007.
http://revista.escaner.cl/node/149
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EL ARTISTA COMO DICTADOR SOCIAL Y EL POLÍTICO COMO ESCENÓGRAFO Dr. ADOLFO VÁSQUEZ ROCCA
Adolfo Vásquez Rocca - Doctor en Filosofía - PublicacionesAdolfo Vásquez Rocca PH. D.
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(2015)
Vásquez Rocca, Adolfo, "Sloterdijk y Fukuyama: la nueva economía de la ira, el "retorno de la historia" y la situación poscomunista", TRAMA INTERDISCIPLINAR, São Paulo.
Vásquez Rocca, Adolfo, “La Función Terapéutica de la Filosofía y la noción de problema en Wittgenstein” – (Ludwig Wittgenstein Society), En Redazione Rosebud - Anno V, DUBLIN, Ireland,
Vásquez Rocca, Adolfo, “Raúl Ruiz: La recta provincia y la invención de Chile”, En Revista Almiar, MARGEN CERO, Madrid,
Vásquez Rocca, Adolfo, “Carl Gustav Jung: Arquetipos, Mística e Inconsciente Colectivo”, (Jung Society - Dublin), En Redazione Rosebud –Critica, Scrittura, Giornalismo– Anno V, DUBLIN, Ireland, Febrero, 2014
Vásquez Rocca, Adolfo, “La Función Terapéutica de la Filosofía y la noción de problema en Wittgenstein” – (Ludwig Wittgenstein Society), En Redazione Rosebud - Anno V, DUBLIN, Ireland,
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(2014)
Vásquez Rocca,
Adolfo,
“La influencia de la Escuela de Frankfurt en Zygmunt Bauman y Richard
Rorty: De la Teoría Crítica a la Modernidad líquida y el Pragmatismo
norteamericano”, En EIKASIA, Revista de Filosofía, SAF Sociedad
Asturiana de Filosofía, Oviedo, Nº 60.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Psicopolítica, sociedad sitiada y Movimiento de los Indignados: La modernidad líquida y sus parias. Zygmunt Bauman y Edward Snowden”, En Revista Almiar - III Época Nº 76 - 2014, ISSN: 1696-4807, MARGEN CERO.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Derrida: Deconstrucción, différance y diseminación; una historia de parásitos, huellas y espectros”. En Revista Observaciones Filosóficas - Nº 19 / 2014 – ISSN 0718-3712.
Vásquez Rocca, Adolfo, “William S. Burroughs y Jacques Derrida; Literatura parasitaria y Cultura replicante: Del virus del lenguaje a la psicotopografía del texto”, En ERRANCIA, La palabra Inconclusa, Nº 9 - 2014.
Vásquez Rocca, Adolfo, "Lógica paraconsistente, paradojas y lecturas parasitarias: Del virus del lenguaje a las lógicas difusas, (Lewis Carroll, B. Russell, K. Gödel y W. S. Burroughs)", En EIKASIA, Revista de Filosofía, Nº 58 – 2014, Sociedad Asturiana de Filosofía SAF, Oviedo, España.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Nietzsche y Freud, negociación, culpa y crueldad: las pulsiones y sus destinos, eros y thanatos (agresividad y destructividad)”, En EIKASIA Nº 57, 2014, Revista de Filosofía, Oviedo, SAF.
Vásquez Rocca, Adolfo, "Sloterdijk: el retorno de la religión, la lucha de los monoteísmos históricos y el asedio a jerusalén; Psicopolítica de los bancos de ira, apocalipsis y relatos escatológicos; del fundamentalismo islámico a los espectros de Marx". En Revista Almiar - III Época Nº 75 - 2014, ISSN: 1696-4807, MARGEN CERO.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Freud y Kafka: Criminales por sentimiento de culpabilidad: En torno a la crueldad, el sabotaje y la auto-destructividad humana”, En EIKASIA, Revista de la Sociedad Asturiana de Filosofía SAF, Nº 55 – marzo, 2014 - ISSN 1885-5679 – Oviedo, España.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Zoología Política: Disturbios en el Parque Humano, Cultura de Masas y el modelo amigable de la Sociedad Literaria”, En Revista Almiar, MARGEN CERO, Madrid, III Época – Nº 73 marzo–abril.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Peter Sloterdijk: Constitución Psico-inmunitaria de la naturaleza humana, Ciencia Zoológica y Ciencia Pneumática; Deriva biotecnológica e historia espiritual de la criatura”, En Academia.edu, Manuscritos Transversales, 2014, pp. 45–66; y Cuaderno de Materiales, ISSN: 1139-4382, Universidad Complutense de Madrid, Nº 26.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Psicopolítica, sociedad sitiada y Movimiento de los Indignados: La modernidad líquida y sus parias. Zygmunt Bauman y Edward Snowden”, En Revista Almiar - III Época Nº 76 - 2014, ISSN: 1696-4807, MARGEN CERO.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Derrida: Deconstrucción, différance y diseminación; una historia de parásitos, huellas y espectros”. En Revista Observaciones Filosóficas - Nº 19 / 2014 – ISSN 0718-3712.
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Vásquez Rocca, Adolfo, "Lógica paraconsistente, paradojas y lecturas parasitarias: Del virus del lenguaje a las lógicas difusas, (Lewis Carroll, B. Russell, K. Gödel y W. S. Burroughs)", En EIKASIA, Revista de Filosofía, Nº 58 – 2014, Sociedad Asturiana de Filosofía SAF, Oviedo, España.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Nietzsche y Freud, negociación, culpa y crueldad: las pulsiones y sus destinos, eros y thanatos (agresividad y destructividad)”, En EIKASIA Nº 57, 2014, Revista de Filosofía, Oviedo, SAF.
Vásquez Rocca, Adolfo, "Sloterdijk: el retorno de la religión, la lucha de los monoteísmos históricos y el asedio a jerusalén; Psicopolítica de los bancos de ira, apocalipsis y relatos escatológicos; del fundamentalismo islámico a los espectros de Marx". En Revista Almiar - III Época Nº 75 - 2014, ISSN: 1696-4807, MARGEN CERO.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Freud y Kafka: Criminales por sentimiento de culpabilidad: En torno a la crueldad, el sabotaje y la auto-destructividad humana”, En EIKASIA, Revista de la Sociedad Asturiana de Filosofía SAF, Nº 55 – marzo, 2014 - ISSN 1885-5679 – Oviedo, España.
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Vásquez Rocca, Adolfo, “Peter Sloterdijk: Constitución Psico-inmunitaria de la naturaleza humana, Ciencia Zoológica y Ciencia Pneumática; Deriva biotecnológica e historia espiritual de la criatura”, En Academia.edu, Manuscritos Transversales, 2014, pp. 45–66; y Cuaderno de Materiales, ISSN: 1139-4382, Universidad Complutense de Madrid, Nº 26.
(2013)
Vásquez
Rocca, Adolfo, "Arte
Conceptual y Posconceptual. La idea como arte: Duchamp, Beuys, Cage y
Fluxus",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, Nómadas Nº 37.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Peter Sloterdijk: El animal acrobático, prácticas antropotécnicas y diseño de lo humano”, En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas - UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, NÓMADAS. Nº 39.
Vásquez Rocca, Adolfo, " Foucault; 'Los Anormales', una Genealogía de lo Monstruoso; Apuntes para una Historiografía de la Locura.", En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas - UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, —NÓMADAS. Nº 34.
Vásquez Rocca, Adolfo, "Sloterdijk: Neuroglobalización, estresores y prácticas psico-inmunológicas", En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas - UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, Nómadas Nº 35.
Vásquez Rocca, Adolfo, “Peter Sloterdijk: El animal acrobático, prácticas antropotécnicas y diseño de lo humano”, En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas - UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, NÓMADAS. Nº 39.
Vásquez Rocca, Adolfo, " Foucault; 'Los Anormales', una Genealogía de lo Monstruoso; Apuntes para una Historiografía de la Locura.", En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas - UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, —NÓMADAS. Nº 34.
Vásquez Rocca, Adolfo, "Sloterdijk: Neuroglobalización, estresores y prácticas psico-inmunológicas", En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas - UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, Nómadas Nº 35.
Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386 http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
Libros
Libro: Peter
Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización,
Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el
Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. 221 páginas | I.S.B.N.:
978-84-7822-523-1
Libro: Rorty: el Giro narrativo de la Ética o la Filosofía como género literario [Compilación de Conferencias en México D.F.] Editorial Hombre y Mundo (H & M), México, 2009, 450 páginas I.S.B.N.: 978-3-7800-520-1
Libro: Rorty: el Giro narrativo de la Ética o la Filosofía como género literario [Compilación de Conferencias en México D.F.] Editorial Hombre y Mundo (H & M), México, 2009, 450 páginas I.S.B.N.: 978-3-7800-520-1
DOAJ → Directory of Open Access Journals
DIALNET → Directorio de Publicaciones Científicas Hispanoamericanas
Publications Scientific →
Biblioteket og Aarhus Universitet, Denmark | Det Humanistiske Fakultet →
Biblioteca Universia → Unesco - CSIC
Biblioteca UCM → Universidad Complutense de Madrid
Biblioteca de la Universidad de Oviedo → Repositorio institucional.
Biblioteca Asociación Filosófica UI →
Eastern Mediterranean University - Academia.edu
Publicaciones Indexadas en Revista Nómadas
Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386 http://www.ucm.es/info/nomadas/31/adolfovasquezrocca_3.pdf
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
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381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
Las Fotos desconocidas de Hitler
Pantalones cortos de cuero, calcetines hasta la rodilla,
relajadamente apoyado en un árbol con su mano izquierda en su cintura y
la otra a la altura del ombligo. Así apareció Adolf Hitler en una
revista de propaganda nazi de los años 30, mientras disfrutaba de unas
vacaciones en su casa de campo.
Otra imagen lo muestra en la misma sesión pero dentro de una habitación, con ambas manos en la cintura y al lado de una silla.
Las fotografías, aparecidas en la revista "Deutschland Erwache"
(Alemania despierta) de los años 30, fueron descubiertas por Alf
Roberts, un soldado británico, en una casa alemana bombardeada después
de la Segunda Guerra Mundial y llevadas a Gran Bretaña. Pertenecen al
archivo de su fotógrafo personal, Heinrich Hoffmann,
quien tomó varias instantáneas en blanco y negro para el propio Hitler.
Sin embargo, éstas prohibidas y retiradas de circulación por expreso
mandato del Führer, debido a que "rebajaban su dignidad".
Hoy, 70 años después, historiadores militares han traducido el contenido de la revista, que será publicada próximamente.
En la publicación, aparece un escrito de Baldur von Schirach,
dirigente nazi líder de las Juventudes Hitlerianas, que se refiere a
Hitler en términos como: "quienes hemos tenido el privilegio de poder
trabajar con él hemos llegado a la adoración y a amarlo".
von Schirach describe al Führer como "honesto, firme", y "modesto al
mostrar su fuerza y bondad". La traducción de la revista se hizo
compleja, debido a que estuvo
enterrada bajo los escombros y expuesta al agua. Aún así, los
restauradores utilizaron otras ilustraciones recuperadas y fotografías
de reemplazo para la nueva publicación, que tendrá el nombre de "El
ascenso de Hitler".
por Francisco Aguirre A. - 16/04/2015
Trevor Salisbury, uno de los traductores, señaló que "el libro es
típico de la propaganda de la época, con la obvia imagen que trataba de
presentarlo como un hombre amante de la paz que quería mucho a los niños
y era amable con todos".
"Aunque como todos sabemos, la verdad era completamente diferente", afirmó.
En cuanto al atuendo, éste tiene relación con los Lederhosen,
pantalones de cuero muy populares en el oeste de Austria y el norte de
Italia en la época. Existe una idea generalizada que son parte de un
traje nacional tradicional en los países de habla alemana, aunque deben
ser considerados como ropa de trabajo y tiempo libre para los hombres de
la clase trabajadora. Aún basta conocer el contenido completo de la
publicación para saber por qué Hitler prohibió su circulación.
«Magnífico análisis de la escenografía y del por qué de la iconografía nazi en su manipulación de masas; Buena explicación de la canalización de las pulsiones irracionales de autodestrucción (Thánatos) del nazismo continuadoras de una tradición de raíz romántica-völkish y ocultista, unida a una mal digerida e insuficiente Ilustración (Aufklärung) alemana.»
Vásquez Rocca, Adolfo, "El artista como dictador social o el político como escenógrafo",
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, NÓMADAS Nº (I) 31 | Julio-Diciembre
2011, pp. 369-386
Vásquez Rocca, Adolfo, "Heidegger y Sloterdijk: La política como plástica del ser, nacionalsocialismo privado y crítica del imaginario filoagrario"
En NÓMADAS, Revista Crítica de Ciencias Sociales y Jurídicas -
Universidad Complutense de Madrid, Nº 21 | Enero-Junio.2009 (I) pp.
381-393. http://www.ucm.es/info/nomadas/21/avrocca.pdf
IL PORTIERE DI NOTTE; EL CINE DE LILIANA CAVANI _ EL NAZISMO EN EL CINE _ DR. ADOLFO VÁSQUEZ ROCCA
Il portiere di notte; El cine de Liliana Cavani
El artista como dictador social o el político como escenógrafo
El artista como dictador social o el político como escenógrafo Por Adolfo Vásquez Rocca
Adolfo Vásquez Rocca
http://pendientedemigracion.ucm.es/info/nomadas/34/adolfovrocca.pdf
http://www.margencero.com/almiar/vasquez-rocca-freud-y-kafka/